Театр оперы и балета имени Пушкина пережил не самый продуктивный год Указом президента Владимира Путина 2019-й был провозглашен Годом театра в России. Именно в этом знаковом году в самом затратном по содержанию (более 270 миллионов рублей бюджетных расходов в год) нижегородском театре – оперы и балета – сменился управленческий состав. Вообще, в театре смены руководства ожидали еще зимой, но отбор персон директории затянулся более чем на полгода. Было изучено множество претендентов. В июле министр культуры Нижегородской области наконец представила широкой публике руководителей, которых обозначила не иначе как «кризисных менеджеров». Зародилась надежда, что данный набор людей действительно способен вытянуть театр из провала. Не зря же их так тщательно выбирали, изучали послужной список, заманивали «космическими» по меркам Нижегородской области зарплатами, сопоставимыми с вице-губернаторскими (речь о 300 – 350 тысячах рублей ежемесячного содержания). Что получили? И это директор академического театра? В том, что театр оперы и балета с приходом новой директории действительно обретет второе дыхание, закрались сомнения сразу. Хотя бы уже потому, что управлять академическим театром оперы и балета был призван непрофильный специалист – кандидат в мастера спорта по спортивным бальным танцам Александр Топлов, имеющий диплом Московской консерватории по специальности «Хоровое дирижирование». Большую часть профессиональной карьеры, 13 лет, Топлов трудился хормейстером в столичном музыкальном театре имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. В театральных академических кругах г-н Топлов серьезным весом никогда не обладал, при этом у заведенного директора абсолютно отсутствовал всякий опыт финансово-хозяйственной деятельности. Сорванные гастроли Худшие опасения начали подтверждаться сразу. Не успев вступить в новый сезон, театр «отметился» в неприятном для репутации скандале: в рамках федеральной программы «Большие гастроли» без объяснения причин была сорвана поездка в Сыктывкар. Решение спонтанное, принято лично новым директором Топловым. Ситуация была поставлена «на стоп» уже тогда, когда билеты на спектакли нижегородцев благополучно продали. Их пришлось возвращать с извинениями и проклятиями в адрес нижегородской труппы театра им. Пушкина. Много шума и… ничего А что увидели нижегородцы? Театр заявил на сезон четыре премьеры! Первой стала экспериментальная музыкально-хореографическая фантазия «Шопениана. Японские этюды». Творчески-новационного в постановке оказалось немного. Событие прошло малоотмеченным в театральном сообществе. При этом шуму было поднято немало, пожалуй, новационной стала только рекламная кампания заявленной премьеры. Зато «промоушен» последующей премьеры, балета «Безымянная звезда», был куда скромнее, в результате зрительный зал на с спектаклях оставался полупустым. И это несмотря на то, что балет был поставлен за счет гранта федерального Минкульта, обязательным условием предоставления которого являлась наполняемость зала на шести премьерных показах не менее 85 процентов! Очередным тестом нового управленческого состава театра на профессионализм и пригодность стал традиционный фестиваль «Болдинская осень». Однако даже он не запомнился нижегородцам ничем выдающимся. Состав приглашенных исполнителей оказался слабоват и не ярок. Показ оперы «Русалка» и вовсе обернулся конфузом. Некоторые певцы даже не смогли выучить свои партии – по крайней мере, один из них пропустил свой выход на сцену, из-за чего дирижеру даже пришлось остановить игру симфонического оркестра. Это был провал! В ноябре Александр Топлов устроил прослушивание на должность артиста-вокалиста (солиста). Было прослушано свыше двух сотен человек. Какие итоги? Прошло почти два месяца, но ни о каком серьезном кадровом пополнении в оперной труппе не слышно. А что общего между корсаром и байкером? Багаж, с которым Топлов и его команда подходили к окончанию Года театра, прямо скажем, не впечатлял. Исправить положение и завершить первую половину сезона на мажорной ноте был призван балет в трех действиях «Корсар». На подготовку премьеры, где за дирижерский пульт собирался встать (и таки встал) лично директор театра, были брошены все силы и средства. Репетиции проходили почти ежедневно, в ущерб текущим репертуарным постановкам театра, а спектакль «Летучая мышь» дважды сыграли вообще без участия балетной труппы! Как и в случае с «Шопенианой», премьере предшествовала мощная пиар-кампания, не обошедшаяся, правда, без осечек. Например, покоробила афиша, где указывалось: «Хореография – Морихиро Ивата/Мариус Петипа». Хотя даже великий Юрий Григорович в постановке «Спящая красавица», которую он изрядно переработал, скромно указал: «Хореография – М. Петипа в редакции Ю. Григоровича»! Еще более противоречивые эмоции вызвала выставка, устроенная в фойе оперного театра в дни премьеры. Там были установлены манекены, одетые в джинсовые и кожаные куртки, в мотоциклетных шлемах на головах, стоящие рядом с мотоциклом. Видимо, они призваны были символизировать байкеров. Тут же пояснялось, что мотоциклы – средства передвижения современных корсаров! Честно говоря, логики здесь не просматривается ни малейшей. Ну что, спрашивается, может объединять байкеров и пиратов? Ведь вообще-то любители езды на мотоциклах совсем не разбойники и уж тем более не морские. Те же «Ночные волки», с которыми и президент, бывало, на «Урале» гонял, могут обидеться за подобные сравнения. Так и непонятно осталось – что это было? Попытка привлечь молодежную аудиторию или неудачная шутка? А Топлову совет: в будущем при постановках «Корсара» ставить в фойе резиновую лодку с чернокожими бравыми парнями на борту, вооруженными винтовками М-16 и с надписью на черных майках «Сомали». Так было бы все-таки ближе к теме. О бедном «Корсаре» замолвите слово! Но все это только оболочка, сопутствующая премьере. А что же, собственно, спектакль? Предваряя его, делали громкие заявления в прессе: «Сегодняшняя работа стала для Морихиро Иваты возможностью... показать зрителю практически совершенный театральный продукт!» «Уникальность спектакля состоит во множественных отличиях от общепринятой версии, которая ставится в театрах мира с 1856 года». «Морихиро Ивата создал балет, максимально приближенный по духу и содержанию к поэме Байрона». Планка ожидания была поставлена очень высоко. Амбиции переполняли. Сделаем лучше, чем у великого Мариуса Петипа. А иначе бы не брались... В итоге «совершенного театрального продукта» нижегородский зритель так и не увидел. Артисты балета периодически спотыкались на сцене, не доделывали фигуры, пируэты. Художественное оформление спектакля, костюмы достаточно традиционны и исполнены на среднем провинциальном уровне. Отдельным картинам явно не хватало освещенности. «Максимальное приближение к содержанию поэмы Байрона» (автор нового либретто – Ольга Ивата) вылилось в размытую сюжетную линию, отсутствие драматургии, заурядный танцевальный дивертисмент. Создатели всемирно известной классической версии «Корсара» не случайно кардинально изменили сюжет поэмы, не видя в оригинале перспектив для драматургии балетного спектакля. Неудивительно, что постановка Морихиро Иваты на нижегородской сцене в целом оказалась достаточно скучной. Приближения же к духу поэмы быть просто не могло. Для этого нужна совсем другая музыка. Музыка Адана, Делиба, Пуни и Дриго ничего общего с поэзией Байрона не имеет. Это же не гениальная симфония Чайковского «Манфред»! Ивата, безусловно, одаренный, старательный человек, но у него отсутствует профессиональное образование хореографа. В Большом театре он исполнял характерные партии, но для значительных работ, тем более для постановки, ему явно недостает квалификации. Итог налицо. Это мнение профессионалов, а вот что высказывают обычные зрители: «Очень сожалею, что столь долгожданная для города премьера мне удовольствия не принесла. Первое представление состоялось в Парижской опере в 1856 году. Балет живет на сценах мира больше 160 лет! А я даже сюжета не знала. И я рада, что я не театральный критик и даже не балетоман. Это позволяет мне без оглядки на чье-то мнение признаться, что нижегородская постановка мне не понравилась. Не понравилось ни новое прочтение классического сюжета, ни то, что (вот простите меня, противную) артисты балета спотыкались на сцене. На премьере! Всем известно, что классические партии исполнять особенно сложно: профессионалы обязательно заметят, кто и где фуэте недокрутил, кто и где не очень чисто исполнил файи. Я бы не заметила. Но есть вещи, которые бросаются в глаза. Сожалею», — отмечает в «Фейсбуке» Светлана Липатова. Не пора ли на выход? Когда появляются такие оценки от зрителей, это уже край пропасти, если вообще не провал. Но в любом случае «Корсар» точно не стал никаким прорывом и не то что не превзошел, а уступает традиционным балетным постановкам нижегородского театра – «Щелкунчику» и «Спартаку». Пока это весь результат деятельности «столичных волшебников» по итогам полугодового пребывания. Так и непонятно: за что они получают свои министерские зарплаты, как вообще смогли пройти конкурсный отбор, опередив куда более именитых конкурсантов? Конечно, возможно, что самое интересное для нас еще впереди, что Топлов и Ко удивят нижегородцев в наступившем году! Наш зритель терпелив. Но сколько же можно еще ждать у моря погоды? Не пришло ли уже время указать на дверь этим «продавцам фокусов и воздуха»? Ефим БРИККЕНГОЛЬЦ P. S. В первые послепраздничные дни стало известно о смене руководителей еще двух нижегородских театров. В ТЮЗе Александра Гарьянова сменила бывший директор Нижегородского цирка Инна Ванькина, а в Нижегородском государственном академическом театре кукол вместо ушедшего 9 декабря в отставку по собственному желанию Максима Крохина директором назначена заместитель министра культуры Нижегородской области Алла Забегалова, 10 лет курировавшая вопросы поддержки и развития профессионального и любительского искусства. Похоже, в областном правительстве все же прислушались к нашим критическим замечаниям и отказались от практики приглашать в нижегородские театры «московских волшебников». Обе новые директрисы — коренные нижегородки и пришли изнутри системы, то есть «акклиматизироваться» на новой работе им не надо. И мы вправе ожидать позитивного эффекта от их прихода. Посмотрим, какими будут следующие шаги нижегородского минкульта.