Происходящее в Нижегородском театре оперы и балета им. Пушкина не может не тревожить культурную общественность города. Уже продолжительное время изменений в лучшую сторону там не просматривается. ОБ ОТМЕЧЕННЫХ ДАРОМ БОЖЬИМ Последние действия новой управленческой команды театра во главе с худруком Алексеем Трифоновым настолько деструктивны, что грозят окончательно оставить театр оперы и балета без его главных творческих достижений, нарабатывавшихся десятилетиями. В частности, из-за принимаемых новой директорией решений в театре, наверное, скоро некому будет играть роли ввиду полного отсутствия оперных вокалистов! Как известно, поступить в консерваторию – дело очень непростое. Для этого как минимум необходимо иметь способности и владеть каким-либо музыкальным инструментом, не говоря уже об элементарных знаниях в области музыкальной и театральной культуры. Плюс собственно творческая и человеческая индивидуальность. Но есть один факультет, на который реально поступить, даже ничем вышеупомянутым не обладая. Это вокальный факультет. Туда может поступить любой человек с вокальными данными, то есть имеющий необходимый голос. Между тем хороший певческий голос – это, безусловно, редкий природный дар, «штучный товар», ибо настоящим оперным голосом обладают единицы. Про таких людей говорят: «Его Бог поцеловал в темечко». Вокальный тембр (окрас) индивидуален, неповторим. Это как отпечатки пальцев, только они у всех, а вокально-голосовые способности – у самых избранных. Человек открывает рот, и звуку его голоса могут покоряться люди, звери, птицы и даже боги (речь о сюжете оперы Глюка «Орфей и Эвридика»). К сожалению, вокальный голос созревает достаточно поздно. Человек уже мог готовиться стать врачом, геологом, космонавтом, а ему вдруг неожиданно кто-то говорит: «Да у тебя же голос! Тебе нужно идти учиться петь!» И он поступает в консерваторию. При этом даже не знает, на какой линейке нотного стана пишется нота до. Он не знает, что такое сольфеджио (музыкальная грамота), кто такой дирижер, что такое симфонический оркестр. «Но если у него в горле бриллиант», то его будут носить на руках! У него будет индивидуальный план учебы, его могут принять на подготовительное отделение. Сразу почему-то вспоминаются сибирская вокалистка-самородок из глухой таежной деревни Фрося Бурлакова и сюжет фильма «Приходите завтра»… Вокальный аппарат очень хрупок. Даже у профессиональных артистов голос обычно «просыпается» к двенадцати часам дня. Не каждый из них способен петь утренние спектакли. Так, солист Большого театра Александр Огнивцев, внешне и тембрально похожий на родного нижегородцам Федора Шаляпина, утренние спектакли не пел вовсе, на что дирекция закрывала глаза из-за уникальности его голоса. К вокалистам всегда было особое отношение. Это очень ранимый народ. Голос с утра не звучит – артист в «трансе», он заложник собственных голосовых связок. Он, кроме как о состоянии своего вокального аппарата, ни о чем другом и думать не может! Поэтому вокалистов в театре всегда жалеют. Их обычно любит и лелеет дирекция, так как на них ходит зритель, они собирают кассу. Уважают их и ценят коллеги-музыканты, будь то артисты хора, оркестра или балета, потому что каждый из таковых – индивидуальность, «бриллиант». АД ДЛЯ ВОКАЛИСТОВ? Но, похоже, все-таки остается одно место на планете, где таких сладкоголосых Орфеев ненавидят всей душой! И это – Нижегородский театр оперы и балета имени А. С. Пушкина. Очевидно, ненависть – оттого, что художественное руководство театра имеет мало отношения к театральной жизни, не представляет, что такое театральная специфика, поэтому стремится заставить вокалистов-солистов работать так, как если бы они не обладали хрупким вокальным аппаратом. Будучи на побегушках у бывшего художественного руководителя театра оперы и балета в Перми Теодора Курентзиса, человека, который плохо дирижирует, но просто гениально пиарится, Трифонов был свидетелем того, как его «средиземноморский шеф», прибыв с очередного гастрольного заработка на несколько дней, мог собрать артистов на внезапную репетицию в любое время дня и ночи. К счастью для пермского театра, всю эту халтурбригаду вскорости разогнали. Но к несчастью для нашего оперного, худрук Трифонов сейчас все же пытается воскресить этот деструктивный режим уже в Нижнем Новгороде. В новых должностных инструкциях, им составленных, касаемо вокалистов-солистов уже внесены пункты, согласно которым они должны… сами себе аккомпанировать, дирижировать, к тому же уметь исполнять произведения на четырех языках: английском, немецком, французском и итальянском! Непонятно только, почему всего лишь на четырех. Вот в Пекине, например, очень замечательная опера – почему бы в этой связи китайский не освоить? Да и в Испании тоже есть национальная опера. Если вспомнить о Грузии, то оперы Палиашвили в советское время ставились даже в Большом театре (правда, заметим, на русском). И наконец, что уж скромничать, Украина имеет «Запорожца за Дунаем». Так может, вокалистам нашего оперного уже потрібно співати по-українськи? Вспоминается бывший губернатор Шанцев, который был так очарован Нижегородским губернским оркестром под управлением почетного гражданина Нижегородской области Евгения Петрова, что часто брал артистов сопровождать его в поездках по районам области и даже другим субъектам. Рассказывают, что Валерию Павлиновичу так нравились песнопения под аккомпанемент медных духовых (при этом все люди музыкальные замечали: он в ноты не попадает), что он в командировках, в моменты затяжных ночных посиделок, будил уже спящих артистов, заставлял их собраться в банкетном зале гостиницы и играть. Сам же самозабвенно пел. Иногда такое случалось и в два часа ночи… НА СТАРЫЕ ГРАБЛИ Предыдущее руководство, а именно – для многих приснопамятный дирижер хора Александр Топлов, которого «на дембель» удостоили памятной медали к 800-летию Нижнего Новгорода (не иначе, чтобы он только из города подальше уехал), не отпустил на стажировку в Петербург замечательного тенора Александра Зубаренкова, который из-за «выкрутаса» худрука вынужден был уволиться. Но вот руководство сменилось, и «золотой голос» попытался вернуться. Однако новое начальство, в лице историка без профильного культурного образования г-на Трифонова, обратно его в труппу не приняло. Это при острой необходимости театра в тенорах! Что же за немилость такая к актерской братии? За что такая ненависть к актерской среде у тех, кто постоянно назначает в театр «не тех» руководителей? Речь об областном министерстве культуры. НИЖЕГОРОДСКАЯ ЖЕМЧУЖИНА Справедливости ради надо отметить, что кого-то историк Трифонов в театре все-таки уважает. В концертном исполнении оперы «Пиковая дама» во время «Бабьего лета» (именно так благодаря большому самолюбовальщику, бывшему худруку театра Топлову можно окрестить последний фестиваль «Болдинская осень») партию графини пела Наталья Ляскова, которая официально устроилась в театр имени Пушкина только в нынешнем году, а ранее солировала в Перми и, говорят, слыла там фавориткой Курентзиса. И вот теперь она жемчужина Нижнего Новгорода, причем в прямом смысле этого слова: удостоена премии «Нижегородская жемчужина». Хотя чего она такого сделала, чтобы ей престижную премию вручили? С КЕМ ВЫ, ГОСПОЖА ДИРЕКТОР? Но самое страшное – другое: директор театра Татьяна Маврина не дрогнувшей рукой подписала зловещие должностные инструкции, которые обязывают артистов-вокалистов исполнять партии на всех языках мира! Уметь дирижировать лучше дирижеров, знать историю родного театра лучше историка Трифонова! Все это было бы смешно, когда бы не было так грустно. В «Ревизоре» у Гоголя есть унтер-офицерская вдова, которая сама себя высекла. Складывается впечатление, что это любимый персонаж госпожи Мавриной и она мечтает эту роль наконец-то примерить на себя. А хуже всего, что дирижеру Ивану Великанову, ею же отстраненному от дирижирования в Москве после провокационной выходки с исполнением гимна враждебного нам сейчас Евросоюза (ода «К радости» Бетховена) в российском госучреждении культуры, все равно дозволяется работать, да еще и получать за это астрономические выплаты из государственного кармана! Г-жа Маврина допустила в театр комиссию «Золотой маски», специально прибывшую из Москвы оценивать Великанова в качестве кандидата на лучшую работу дирижера. Видимо, фавориты этой сомнительной негосударственной премии выбраны уже заранее. Недаром же государство отказалось от участия в ее финансировании. «Друзьям – всё, врагам – закон», – так, по-моему, любил говорить испанский диктатор Франко. Есть ощущение, что Великанов был наказан формально и тут же попал под поощрение! А может, руководство театра разделяет его политические взгляды? Заметим: как раз накануне Вячеслав Володин, спикер Государственной думы РФ, заявил, что те бюджетники, которые, занимая видные посты, выступают против политики президента, обязаны покинуть должности, так как у них, видимо, большие проблемы с совестью. Почему же руководство нижегородского театра не ценит талантливых артистов, а благоволит тем, у кого этой совести явно недостает? ТРЕБУЕТСЯ ПЕРЕЗАГРУЗКА! Дабы окончательно не уничтожить театр с почти уже вековой историей, потрясающими традициями, требуется сделать срочную его перезагрузку. Только уже полноценную, с основательной заменой всей руководящей команды, дискредитировавшей себя как профессионально, так и идеологически. К большому сожалению, скандалы, развивающиеся вокруг этого структурного подразделения министерства культуры, для Нижегородской области становятся привычными… Ефим БРИККЕНГОЛЬЦ