Ни один театр мира не может существовать на Новый год без Чайковского и «Щелкунчика!» 24 декабря ровно год минул со дня, как Алексей Трифонов был назначен художественным руководителем Нижегородского театра оперы и балета им. А. С. Пушкина. Многих смутило, что творческую составляющую «оперного» в очередной раз передали в сферу ведения непрофессионала (его предшественник Александр Топлов по специальности был хормейстером, в то время, как Трифонов – историк). В итоге за 12 месяцев театр отмечался в новостной культурной повестке не творческими прорывами, а скорее, скандалами. Таковым, к примеру, омрачилась долгожданная премьера спектакля «Женитьба Фигаро», где вместо оперы Моцарта вверенный дирижеру И. Великанову симфонический оркестр демонстративно исполнил в академическом государственном театре Нижнего Новгорода… гимн Евросоюза (ода «К радости» Л. В. Бетховена)! Злоключения «Щелкунчика» Выясняется, даже под светлый праздник – Новый год руководство театра оперы и балет умудрилось оказаться в скандальной истории. Речь о постановке спектакля «Щелкунчик». Данный спектакль для нижегородцев (и не только для них), стал своего рода театральным символом Нового года. Региональные театры конкурируют друг с другом постановками «Щелкунчика» в новогодние каникулы. Легендарный спектакль поставлен еще в 1934 году балетмейстером Василием Вайноненом. А в 1935-м в Советском Союзе вернули новогоднюю елку, и появилось решение, что «Щелкунчик» – не враждебное сочинение. Тогда на премьере в роли Маши вышла молодая балерина Галина Уланова, а Принцем был Константин Сергеев. С того дня в постановке заслуженного артиста РСФСР Василия Вайнонена, удостоенный восторгов публики и заработавший многочисленные премии, балет собирал, в частности, в театре оперы и балета им. А. С. Пушкина в новогодние дни только аншлаги. В прошлом году все поменялось. Было потрачено более 5 миллионов рублей на новую постановку, которую теперь даже директор театра Т. Маврина, ранее одобрившая спектакль, признала неудачной. Хореографию к спектаклю ставил тогдашний руководитель балетной труппы гражданин Японии Морихиро Ивата, который, по словам авторитетных московских театральных критиков, весьма опосредованно знаком с русской балетной классикой: ни читать, ни писать по-русски он не умеет, даже разговаривает с немалым трудом. Результат эксперимента оказался ожидаем: неудача! В нынешнем году в театре вновь восстановлена старая трактовка: балет Василия Вайнонена, правда, что настораживает, в новой хореографической редакции. Впрочем, уже хотя бы за попытку вернуться к наследию классического исполения балета, перед Трифоновым можно было бы снять шляпу. И все было бы так если бы не одно «но». Знайте меру, господа! Общеизвестно, что в предновогодние, новогодние дни все сценические площадки стремятся заработать, чтоб хватило на весь оставшийся сезон (говорят, январские праздники – месяц кормят). В шоу бизнесе такое окрестили более вульгарным термином – «новогодний чес». Но во всем надо знать меру! Похоже, в нашем театре оперы и балета это самое чувство меры утрачивается. Как только «Щелкунчик» появился на афишах, и появилась возможность заказать билеты, социальные сети города буквально взорвались гневными репликами нижегородцев. Граждан откровенно шокировали цены на балет. Нижегородцы рассказали, что билеты на театральную постановку продаются по 4–5 тысяч рублей! В результате из-за высокой стоимости не у всех есть возможность попасть на балет. «Билеты в оперный театр на «Щелкунчика» устремились к Большому театру. Все ориентировано на туристов. У большинства нижегородцев нет возможности показать детям балет за 10 000 рублей за семью из 3-х человек», – пожаловалась Елизавета И. «Абсолютно согласна! Хотели с ребенком сходить, но посмотрев цены, немало удивились!» – отметила Карина И. «Почему билеты на «Щелкунчик» продаются по цене 4 000 рублей. А как же детей к культуре приобщать?» – поинтересовалась Вера Л. Скандал вышел на уровень регионального правительства, цены были снижены. Но осадочек, как говорится, остался, подпортив перед Новым годом настроение как публике, так и коллективу театра. Кстати, есть информация, что билеты на «Щелкунчик» Большого театра спекулянты продают на «Авито» по 150 тыс! Но рекорд, со слов спекулянтов, билет на «Щелкунчика» 31 декабря с участием Цискаридзе доходил до 700 тыс! Это так, на всякий случай… Куда исчезают заслуженные артисты? Кстати, о творческом коллективе. Театралы со стажем обратили внимание, что с какого-то момента театр оперы и балета им. А. С. Пушкина начал стремительно терять своих лучших артистов. «Недавно посмотрела несколько интервью Николая Цискаридзе, где он много рассказывает о том, как артистов в Большом вычеркивали, вымарывали вместе с фотографией. Делали вид, забывали, отменяли. Оказалось, это вполне созвучно тому, что сейчас происходит в Нижнем Новгороде – в театре оперы и балета им. А. С. Пушкина. Признаюсь, я два года не была в театре оперы и балета, хотя со студенческих лет обожаю его, ходила практически на все премьеры, дружу с артистами, написала миллион интервью и рецензий. Но последнее посещение было неудачным, да еще пандемия и моя вечная занятость нас разлучили. И вот к закату 2022 года я решила вернуться к театральной жизни Нижнего. Собрались с мамой – Татьяна Халезова, которая тоже обожает балет, сходить на какой-нибудь спектакль. Меня как-то обвиняли в «ангажированности»: дескать, пишу в основном об одной чудесной паре солистов – Юлия Ануфриева и Василию Козлову. (Вот как раз на них и хотели сходить). А чего скрывать, я за ребятами слежу давно, много о них писала и много лет с ними дружу. Более того, мое первое интервью было именно с Васей. Я только заходила в журналистику, а он делал первые шаги как солист балета. Потом я радовалась их успехам, премьерам, зарубежным гастролям. Радовалась званию, которое, наконец нашло Васю в прошлом году, и сколько радела за него Юля! Осенью 2021-го Василию Козлову и Александру Лысову дали «Заслуженного артиста. И вот звонит мне мама и говорит: «Я ищу на сайте спектакль с участием Васи и не могу найти. Что случилось?». Случилось! Захожу на сайт Нижегородский театр оперы и балета, а там по поиску «Василий Козлов» написано, что данных нет. Исчезло даже фото из галереи артистов. Кстати, вместе с Александром Лысовым. Куда, думаю, испарились наши заслуженные, да так, что ни фото, ни данных, ни одного следа на сайте театра не осталось? Вырезали! Я позвонила друзьям и всё узнала… Не сходить нам больше на спектакль с участием наших премьеров. Не буду вдаваться в подковерные подробности, но теперь нижегородский балет остался без заслуженных артистов», – рассказывает в группе «Фан-клуб Нижегородского театра оперы и балета» Наталья Халезова. «Елизавета Мартынова, талантливая солистка балета, любимица нижегородской публики, та которой зал аплодировал стоя, тоже покинула театр. И что театр? Ни признательности, ни слова благодарности. Не уверен, что ее прекрасный портрет еще украшает холлы театра», – добавил Михаил Умницын. «Для меня стало шоком, что, зайдя на сайт, я не обнаружила там имени Александра Лысова, а позднее и Василия Козлова. Очень обидно, что наш театр разбрасывается такими талантами, два заслуженных артиста за один сезон. Лиза Мартынова, артисты кордебалета – многих я недосчиталась за четыре месяца», – констатирует Оксана Грезина. Если таким темпами пойдет и дальше, то в новом году любимцев нижегородской театральной публики в оперном и вовсе не останется! И на кого, спрашивается, будет ходить зритель? Недавние выпускники театральных училищ еще не скоро заслужат любовь и уважение нижегородцев. К сожалению, не внушают оптимизма и перспективы развития материально-технической базы театра. Напомним, ровно год назад было заявлено, что вот-вот объявят конкурс на разработку архитектурной концепции строения нового здания для оперного. Мол, это вопрос нескольких месяцев. Потом все как-то затихло, а на днях в областном Минкульте официально признали, что даже площадку для нового здания театра оперы и балета имени А. С. Пушкина до сих пор не подобрали (еще не факт, что на Стрелке). Судя по всему, в связи со всеми известными обстоятельствами, реализацию проекта просто заморозили на неопределенный срок. При том, что руководство министерства культуры само подтверждает, что существующее здание оперного театра не отвечает современным требованиям и не подходит для масштабных постановок (сооружено более ста лет еще нижегородскими купцами). В. Маяковский говорил: «Искусство – не отображающая поверхность, это увеличительное стекло!» Символично! Кстати, театр Ла Скала открыл сезон русской оперой «Борис Годунов» М. П. Мусоргского. Кроме того, в афише миланской сцены запланированы «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Ромео и Джульетта». Услышать русскую музыку пришли европейские чиновники, запрещающие нашу культуру! В частности, на «Годунова» лично появилась лидер Евросоюза (председатель европейской комиссии) Урсула фон дер Ляйен. Что тоже символично! Без русской оперы оперный театр может прожить, потому что это итальянский вид искусства. А все, что касается балета, – вообще исключительно русское искусство. Даже французские спектакли, такие как «Жизель», сохранены и улучшены благодаря нашим мастерам. И многое еще удержалось в репертуаре мировых сцен благодаря русской экспансии в начале XX века, «Русским сезонам Дягилева». И рассказывать про то, что им не нужен С. С. Прокофьев, И. Ф. Стравинский, С. В. Рахманинов – смешно. У них не хватит репертуара. Великий хореограф Мариус Петипа принял российское гражданство. В своих мемуарах он написал, что самое смешное, будучи французом, он дня не проработал во Франции. А как сегодня поддерживаем русскую культуру, традиции русской оперы и балета мы у себя, внутри российского государства? Вопрос пока риторический... Вот такие непраздничные новости для нижегородских поклонников оперы и балета появляются под Новый год. Нижегородской публике остается разве что не падать духом и надеяться, что в следующем году каким-то чудесным (рождественским) образом все в итоге наладится!