Академический театр не место для административно-технических экспериментов! Происходящее ныне в Нижегородском академическом театре оперы и балета имени Пушкина иначе как театром абсурда не назовешь! При этом дискуссия о том, кто реально должен управлять театром – директор или художественный руководитель, развивается не первое десятилетие. КТО БОЛЕЕ МАТЕРИ-ИСТОРИИ ЦЕНЕН? При советской власти все было просто: театром «рулил» главный режиссер, никакого понятия «худ-рук» даже в помине не существовало. Все говорили: театр Товстоногова (Ленинградский БДТ), театр Гончарова (им. Маяковского, Москва), театр Захарова (знаменитый «Ленком»). И все понимали, что речь идет о главном режиссере, который и определяет лицо театра. В то же время при нем действовал директор, решавший разные экономические задачи. Также надо заметить: должность главного дирижера занимали истинные профессионалы с профильным образованием, настоящие авторитеты театральной сферы деятельности. В какой-то момент большинство театров (в нашем городе – все) перешло из двойного подчинения – федерального и регионального – в чисто региональное. В стране сохранилось немного театров федерального подчинения: в Новосибирске, Екатеринбурге, некоторых других городах. С первых строк региональные ведомства культуры (областной минкульт) начали перекраивать уставы, формируя пресловутую «вертикаль». Функционал худруков, главных режиссеров добавлялся директорам театров. Кое-где от художественных должностей вообще по-тихому избавились. В итоге мы получили «директорские театры», где творческой составляющей занимаются люди без профильного образования и надлежащей квалификации, просто «законченные» администраторы. К сожалению, переняв моду 90-х на «директорские театры» (поддерживаемые либеральной властью подходы), мы утратили в них лучшее, что бережно накапливалось и развивалось с советских времен. Все эти люди, безусловно, инициируют сегодня застой в театральной среде. Понятно, чем руководствовался известный российский театральный режиссер, лауреат международных конкурсов и фестивалей Вадим Милков-Товстоногов, когда адресовал директору нашего оперного театра Татьяне Мавриной письмо, опубликованное в одном из свежих номеров газеты «Ленинская смена». В этом письме он выразил недовольство качеством подачи поставленных им спектаклей, которые идут в театре в его отсутствие. Низкий художественный уровень объясняется тем, что репетиционно-восстановительный процесс проходил без должного профессионального отношения к спектаклям. Однако думается, что режиссер все же обратился не по адресу, поскольку директор, похоже, уже ничего не решает, даже несмотря на то, что продолжает зарабатывать по 300 тысяч рублей в месяц (ставки артистов балета и солистов оперы на порядок ниже). Госпожа директорша Т. Маврина в этом ракурсе напоминает английскую королеву, которая властвует, но не правит. Реально страной управляет премьер-министр. Кто же тогда является сегодня «премьер-министром» в театре оперы и балета имени Пушкина? Выходит, это художественный руководитель. Наверное, это было бы хорошо при условии, что худрук, как раньше главные режиссеры, – профессионал своего дела, человек действительно заслуженный в театральной сфере, имеющий авторитет у публики. Увы, в нашем оперном всё почему-то не так! Год назад здесь появился некий москвич Алексей Трифонов, историк по образованию, большую часть жизни проработавший, по сути, продюсером. Скорее всего, из него мог бы получиться гениальный директор театра, поскольку г-н Трифонов виртуозно умеет добывать деньги буквально из воздуха. Но здесь важно одно условие – не лезть в творчество, в котором он на самом деле мало разбирается. Однако в театре А. Трифонов вовсе не директор, а художественный руководитель, то есть отвечает именно за то, в чем меньше всего что-то смыслит. При этом все рычаги управления театром, видимо, сосредоточились именно в его руках. Такое впечатление, что кто-то из сильных мира сего сказал г-же Мавриной: «Терпи, голубушка! Иначе всего лишишься!» А должность, как мы уже говорили, высокооплачиваемая, вот директор и сносит любую немилость. Сама Татьяна Николаевна по образованию филолог и юрист, всю жизнь работала чиновницей. В результате во главе самого статусного, дорогостоящего по содержанию, емкого по актерской труппе театра Нижегородской области мы получили сразу двух непрофессионалов! Как следствие, наблюдаем деградацию, а возможно, и планомерное движение к утрате оперного. РЕНЕССАНС ОТКЛАДЫВАЕТСЯ Кстати, у г-на Трифонова соответствующий опыт уже имеется. За его спиной – разваленный театр в Перми. Там, правда, за творчество отвечал дирижер Теодор Курентзис, фигура сильно преувеличенная, просто хорошо раскрученная. Оказавшись в Петербурге на фоне таких светил, как Юрий Темирканов и Валерий Гергиев, Курентзис выглядел «абсолютно сумеречным». Но Трифонов внес свою лепту. А после отъезда Курентзиса из Перми убыл оттуда и сам, оказавшись в Нижнем Новгороде. В Перми считают, что их мог бы спасти Владимир Кехман, который сегодня является художественным руководителем Михайловского театра, директором МХАТ им. Горького и полномочным представителем новосибирской оперы. Вот на кого с вожделением взирает пермская опера, надеясь на возрождение. Ну а в Нижнем Новгороде с возрождением, видимо, придется подождать. Ренессанс откладывается, ибо падение тетра в пучину дилетантизма продолжается. МАСТЕРСТВУ ЗДЕСЬ БОЛЬШЕ МЕСТА НЕТ? Первым признаком театрального «вандализма» со стороны Трифонова стали снятие с репертуара роскошного спектакля «Пиковая дама» и замена его очень слабой одноименной постановкой из Большого театра, не продержавшейся в репертуаре и одного года. Есть мнение, что Трифонову необходимо было сделать реверанс кому-то из руководителей Большого. Затем от участия в творческой жизни оперного была фактически отстранена профессиональная режиссура. Далее были отстранены и замечательные певцы, их заменили полупрофессиональные мальчики и девочки. Актриса Алина Отяковская с точки зрения Трифонова мировая звезда! Но критики говорят, что поет-то она фальшиво, и удивляются: неужели господин Трифонов этого не слышит? Но что же тогда за человек без слуха руководит нижегородским оперным? Такого история мировой оперной сцены еще не знала! ЕСТЬ НА КОГО РАВНЯТЬСЯ Кстати, до формирования сегодняшнего состава дирекции и художественного руководства нашим театром чуть ли не 40 лет управлял выдающийся главный режиссер Отар Дадишкилиани. Артисты, участвовавшие в его постановках, после московских гастролей становились народными артистами. Его «Спартак» удостоился комплиментарного отзыва от самого Юрия Григоровича, а постановки «Хованщины» в Минске восторженно оценили в учебниках по истории музыкального театра. Закономерно, что Отар Михайлович носит звание «Заслуженный артист Российской Федерации». А вот звания народного артиста у него почему-то нет. В этой связи непонятно: как дирекции Нижегородского театра оперы и балета не приходит в голову выдвинуть легендарного Дадишкилиани на это звание? Между тем Отару Михайловичу скоро исполнится 100 лет. Поторопились бы!!! Господин Трифонов любит ставить оперы на языке оригинала. Это он объясняет тем, что опера во всем мире идет на языке автора. Берем на себя смелость утверждать, что это ложь! Например, в Санкт-Петербурге во время гастролей лондонской городской оперы итальянские произведения исполнялись на английском языке. А гениальный спектакль Ингмара Бергмана «Волшебная флейта» в Стокгольме исполнялся по-шведски. В этом легко можно убедиться еще потому, что при жизни Бергман на основе своей постановки снял художественный фильм. И таких примеров миллион. Но поскольку Трифонов – человек не театральный, он это может и не знать. А потому упорно практикуется мода позапрошлого десятилетия, от которой все давно отказались. НЕТ ЛИЧНОСТЕЙ – НЕ БУДЕТ И ТЕАТРА! Между прочим, при поступлении на службу в театр г-н Трифонов поставил условие, что три четверти периода своей занятости будет в нем отсутствовать. Хотя кто он такой, чтобы ставить подобные условия? Тем не менее Татьяна Маврина их приняла и безропотно выполняет. Получается, что роль премьер-министра при английской королеве в оперном театре играет Алексей Трифонов. Вероятно, неплохой продюсер, толковый менеджер, но точно не главный режиссер уровня советских времен. Поэтому нижегородская опера приобретает худшие черты «директорского театра», и это ей никак не на пользу. Директор и художественный руководитель театра «Приют комедианта» Виктор Минков как-то сказал: «Разговоры о том, кто должен руководить театром – директор или художественный руководитель, ведутся давно, и результат будет очень простой и конкретный, когда все поймут, что театром руководит личность! Театром руководит личность, притягивающая талантливых людей, собирающая вокруг себя единомышленников и выдающая творческий продукт». Увы, это пока точно не о Нижегородском театре оперы и балета имени Пушкина.