К завершению подходит театральный сезон 2022/2023. Театральные коллективы перед отправкой на каникулы уже начинают прикидывать: что готовит осень? Традиционно по окончании сезона художественное руководство информирует о планах на сезон предстоящий. Но в Нижегородском театре оперы и балета имени А. С. Пушкина, видимо, все по-другому. Высшее управление творческой частью театра – худрук, господин А. Трифонов – почему-то не считает необходимым заблаговременно озвучивать планы вверенному коллективу. А все потому, что художественное руководство пассивно, аполитично, вдобавок же, как считают в экспертном сообществе, еще и непрофессионально. Заметим: это находит проявление буквально во всем. И в подтверждение хотелось бы представить очередные доказательства. АРТИСТЫ ИЛИ РАБЫ ГАЛЕРНЫЕ? Уже давно стало видно, что г-н Трифонов непрерывно демонстрирует свое превосходство, подчеркивает откровенное неуважение к артистам, находящимся в его подчинении. Во всех театрах мира расписание занятости творческих работников известно на три дня вперед, а в театрах высокого ранга даже на неделю! Артистам же нижегородской оперной сцены представители режиссерского управления могут позвонить даже в 12 часов ночи и «обрадовать» их сообщением о полном изменении графика работы на завтра! В итоге артисты не имеют возможности распоряжаться свободным временем. А ведь вокалисты, к примеру, нуждаются в медицинском контроле, в периодическом посещении отоларинголога. Это в Большом и Мариинском театрах есть штатный состав врачей-отоларингологов, а в нижегородской опере их нет. Но господину Трифонову, похоже, плевать на то, что артисты не имеют времени даже здоровьем заняться, поскольку могут быть вызваны на работу фактически всегда. Возможно, так их подрывают в профессиональном отношении. Однако актеры – люди подневольные, привыкли не перечить начальству… Неудивительно, что уже даже публика обращает внимание на высокую текучку среди артистов театра оперы и балета имени Пушкина. Сообщения об этом появляются в социальных сетях. «Друзья, что происходит, почему так давно нет в спектаклях Татьяны Казановой? Всегда с удовольствием ходили на балеты с ее участием. Мону, Эгину вообще не представляю другими. А теперь ее фамилия в составах исполнителей не упоминается», – отмечает в паблике «Фан-клуб Нижегородского театра оперы и балета» (соцсеть «ВКонтакте») Вероника Минеева. «Вероника, в составах нет не только Татьяны, но и других нижегородских солистов. Зайдите на сайт, посмотрите – сплошь новые, неизвестные имена. Почему так происходит, почему задвигают нижегородских исполнителей, мне непонятно. От этого еще и очень грустно. Я в этом сезоне не была в оперном ни разу как раз по этой причине. Не могу судить о таланте обновленной балетной труппы, но для меня они чужды, как бы это грубо ни звучало», – продолжает тему Оксана Грезина. Выходит, эдак г-н худрук может последних зрителей растерять? ПОБЕДЫ НАД ИСКУССТВОМ Судя по всему, Алексей Трифонов не отчаивается и рассчитывает восполнить кадровые потери за счет своих «любимчиков» и «любимиц». В частности, в театре снова появилась исполнительница Лиза Мороз. Да-да, та самая, которая, по мнению ряда специалистов и зрителей, буквально изуродовала спектакль «Кармен». Ходят слухи, что у нее новый проект – «Гендель, Глюк». Ну что же, ожидаем очередной «победы» над искусством! Может быть, даже поставят наконец «Кащея Бессмертного» Римского-Корсакова или «Любовь Д’Артаньяна» Вайнберга. Вот только пойдет ли на это зритель? При всем уважении к композиторам Николаю Римскому-Корсакову и Моисею Вайнбергу, на режиссерском факультете будущих режиссеров учат угадывать зрительские потребности и пожелания. Как правило, хорошие режиссеры умеют почувствовать тот «микроб», который витает сегодня в пространстве и способен оказаться востребованным. А вот способен ли чувствовать потребность сегодняшнего дня худрук А. Трифонов? На этот счет имеются большие сомнения. Ведь в данном вопросе можно опираться только на его вкус, который, похоже, является чудовищным. И «Ленинская смена» уже не раз это отмечала. «Любовь Д’Артаньяна» – звучит, конечно, увесисто, но это очень напоминает старый советский анекдот. На общем собрании решается, чье бы имя присвоить колхозу. Кто-то говорит: – Давайте будет имени Ленина! – А-а, нет! Уже есть такой в пятидесяти верстах. – Тогда давайте имени Гагарина! – А-а, нет! Уже есть такой в ста пятидесяти верстах. – Ну тогда давайте назовем наш колхоз в честь Рабиндраната Тагора! – Да кто его знает... Но зато как смачно звучит! БАЛЕТ БЕЗ БАЛЕТМЕЙСТЕРА – ДЕНЬГИ НА ВЕТЕР… В балете дела обстоят чуть лучше, чем в опере: Алексей Трифонов туда не влезает, ибо ни бельмеса там не понимает. Но уже второй сезон театр живет без главного балетмейстера. Единственный балетмейстер – народный артист РСФСР Валерий Миклин – уволен. А ведь он бы никогда не допустил того низкого художественного уровня, на котором прошли два последних спектакля – «Лебединое озеро» и «Тысяча и одна ночь». За художественное качество этих спектаклей теперь отвечают педагоги-репетиторы. Вопрос только: а справляются ли они? Ведь это не их функционал. Главный балетмейстер не только определяет творческие планы коллектива балета, но и зорко следит за качеством прохождения спектаклей балетного репертуара (обеспечивает авторский надзор). Повторимся: в театре был специалист такого рода – Валерий Миклин, в прошлом великолепный исполнитель балетного танца. К сожалению, не из каждого даже очень хорошего артиста балета может получиться балетмейстер-постановщик. Миклин же, имея значительный танцевальный опыт, фактически был балетмейстером-репетитором и поддерживал высокий исполнительский уровень балетных спектаклей. Чего, к сожалению, не скажешь о качестве спектаклей текущего репертуара. Тому пример – апрельское «Лебединое озеро». Нынешний заведующий балетной труппой Валерий Коньков занимается чисто административной работой и к творчеству имеет отношение весьма опосредованное. Конечно, театру необходим главный балетмейстер с именем, с оригинальным, новаторским подходом к развитию балета. Со свежими идеями и неимоверной энергетикой! Нижегородский Дмитрий Григорович! Но пойдет ли профессионал работать к такому худруку, коим является А. Трифонов, с его «эпическими съемками» в сценах низкопробного кино для взрослых? Вопрос представляется риторическим. Между тем нам сообщили: в театральных кругах Москвы и Петербурга весьма живо и с убийственной иронией обсуждали статью нашей газеты «Вы либо крестик снимите, либо трусы наденьте». То есть г-н Трифонов фактически стал токсичен для творческой театральной элиты. Уже только то, что придется работать под его началом, хороших специалистов немало отпугивает. А ведь всего несколько лет назад в нижегородском балете ставили спектакли выдающиеся балетмейстеры, каждый с мировым именем: народный артист СССР, Лауреат Ленинской и Государственной премий СССР Михаил Лавровский, народный артист РСФСР, художественный руководитель Кремлевского балета Андрей Петров, народная артистка РСФСР, солистка балета Большого театра Мария Былова, заслуженный артист РСФСР Юрий Ветров и другие. КАКОВ ПОП, ТАКОВ И ПРИХОД Нынешние постановщики в Нижегородском академическом театре оперы и балета имени Пушкина – не проявившие себя, совершенно случайные люди. И тут уместно вспомнить, что каков поп, таков и приход. Эстетика балетных спектаклей меняется, увы, не в лучшую сторону. Недавний тому пример – оригинальный (если не сказать иначе!) костюм к балету «Терезин-квартет», поставленному на музыку композиторов – заключенных нацистских лагерей. На купальниках телесного цвета черным шнуром апплицированы и подчеркнуты женские и мужские гениталии (на фото). Если это не скрытая пропаганда ЛГБТ (запрещена в России) в отдельно взятом академическом театре, то что? И какие тогда ценности может пропагандировать «креативный» худрук Трифонов?! Какую новую эстетику принес он в прославленный театральный мир? Между прочим, на нижегородской оперной сцене была поставлена православная оратория «Страсти по Матфею», благословление на которую дал митрополит Георгий! А здесь, получается, «Содом и Гоморра»? Как все это вообще может сочетаться? ВРЕМЯ ПОЛОЖИТЬ КОНЕЦ! К сожалению, балет нашего оперного находится в стадии падения и радует зрителя лишь постановками московских мастеров с громкими именами, когда-то сотрудничавших с театром. Этого серьезного, качественного, высокохудожественного балетного репертуара, безусловно, хватит еще на несколько лет. А что же дальше? Начнется провал, как и в опере? Судя по отзывам публики, при таком художественном руководстве она в какой-то момент совсем перестанет посещать Нижегородский театр оперы и балета. В этой связи вспоминается такая история. Композитор Кирилл Молчанов – будущий директор Большого театра – когда-то поставил оперу собственного сочинения «А зори здесь тихие». На гастролях в Америке на этот спектакль был продан… только один билет. А критическая статья на спектакль «прозвучала» так: «I’am sorry zdes tihie» (в переводе на русский – «Просим прощения…»). В результате по возвращении из Америки на Родину Кирилл Молчанов узнал, что приказом министра культуры СССР он уволен с должности. Возникает вопрос: а где же тот, кто наконец-то уволит господина Трифонова? Нынешний театральный сезон подошел к завершению, и уже очевидно, что прорывным для Нижегородского театра оперы и балета он не стал. Неужели и следующий сезон так же бездарно будет утрачен? Впереди лето – та самая «переправа», после которой что-либо менять будет поздно... По мнению экспертов, пустой, ничего из себя не представляющий в качестве худрука человек уничтожает некогда один из лучших театров страны. Чтобы окончательно не растратить лучшее в нашем театре, нужно принимать срочные и решительные меры!