На сцене Нижегородского театра оперы и балета столетие режиссера Отара Дадишкилиани отметили классической постановкой. Новый, 89-й театральный сезон Нижегородского академического театра оперы и балета им. А. С. Пушкина открылся неожиданно для многих – балетом, а не оперой. Тем не менее такой отход от канонов предпочитающие русскую классику зрители не просто нашли вполне оправданным: они рукоплескали творческой задумке! Объясняется этот культурный феномен очень просто. 2 сентября в Нижегородском академическом театре оперы и балета состоялся не просто спектакль, а праздник: легенде советского и российского музыкального театра Отару Дадишкилиани 21 августа исполнилось 100 лет, 47 из которых нынешний юбиляр проработал в нашем оперном, поставив множество спектаклей, любимых нижегородцами. ВОСХИТИЛСЯ САМ ХАЧАТУРЯН! Для своих ста лет Отар Михайлович весьма бодр и энергичен, репетирует спектакли, вносит коррективы в уже идущие постановки. Символично, что в честь юбиляра давали балет Арама Хачатуряна «Спартак» в его хореографии – яркое, динамичное зрелище, поставленное в 1963 году вместе с классиком мировой музыки Арамом Хачатуряном в Финской национальной опере, в Хельсинки. В театре оперы и балета им. Пушкина спектакль ставился не раз, в 2018 году в Нижнем Новгороде он был представлен публике в обновленной трактовке. «Сущность редакции Дадишкилиани заключается отнюдь не в переосмыслении образов, а в оригинальных хореографических подходах, в трактовке их; не в пересочинении балета, а в своеобразии построения мизансцен и стремлении к лаконичному и активному динамизму в развитии действия», – отмечал нижегородский музыковед Игорь Елисеев в книге «На музыкальной сцене». Сам Арам Хачатурян в свое время остался весьма доволен работой хореографа, о чем свидетельствуют теплые и искренние пожелания классика мировой музыки: «Дорогой Отар! Спасибо за «Спартак». Желаю Вам пышного расцвета Вашего дарования!» И дарование Отара Дадишкилиани расцвело на сценах советских, российских и мировых театров, на сцене родного нижегородского оперного. Уникальный случай: юбиляр в канун своего столетия самолично проводил репетицию балета «Спартак», и такое достойно Книги рекордов Гиннесса. Как результат – яркое, эффектное и стильное зрелище подарил оперный театр нижегородцам. Зрители с восторгом оценили увиденное и услышанное в театре в тот вечер. Чтобы попасть на спектакль, люди приезжали аж из Княгинина! «Повезло побывать на открытии 89-го сезона Нижегородского театра оперы и балета. Балет «Спартак» не оставил равнодушной: ярко, эмоционально! Настоящее искусство», – подчеркнула Ольга Скобёлкина в паблике «Фан-клуб Нижегородского театра оперы и балета» (соцсеть «ВКонтакте»). «Одна из тех балетных постановок, на которую смело можно вести мужчин всех возрастов! Яркая, героическая музыка, сильные характеры, мощный танец! Хороша Эгина – настоящая злодейка, но коварная и обольстительная! Тема любви Спартака не менее изящна. Словом, спектакль достоин просмотра», – комментировали другие зрители. СРАБОТАЛИ НА ПЯТЬ С ПЛЮСОМ Тут хочется особо отметить солистов балета: Да и все выходившие на сцену солисты и кордебалет были исключительно безупречны и на высоте. Стоит отметить, что в последнее время в балетной труппе театра произошла смена поколений. Практически 70 процентов – вводы в спектакль новых исполнителей. Но это не разрушило филигранную ткань хореографии. Более того, спектакль обрел с новыми артистами как бы второе дыхание! Во многом это большая заслуга ассистента балетмейстера и основного репетитора балета «Спартак» Сергея Куракина, нового управляющего балетом Валерия Конькова. Успеху спектакля безусловно способствовало и оформление – декорации и костюмы, придуманные художником Евгением Спекторовым, создавшим на сцене атмосферу и образ Древнего Рима. Кстати, декорации в каждом действии разные, что позволяет зрителю перенестись то в покои Красса, то на рабовладельческий рынок, то на арену, где идут гладиаторские бои, то на улицы Рима, где Спартак готовит заговор. Кроме того, в последнем действии, где на заднике сцены изображена панорама Рима на восходе солнца, свет за декорациями постепенно меняется от розового через голубой к красному, что производит на зрителей особенно глубокое впечатление. Отдельно хочется отметить работу дирижера спектакля Ивана Великанова (один из дирижеров Большого театра). Он своеобразно трактовал музыку Арама Хачатуряна, выявил и акцентировал множество оттенков, добавив в балетную музыку определенную долю симфонизма. Звучание оркестра было необычайно сочным и бесспорно интересным, придав сценическому действию дополнительную динамику. Неудивительно, что в финале спектакля зрители стоя приветствовали артистов и юбиляра. И, пожалуй, это самая яркая иллюстрация тезиса, что балет Арама Хачатуряна «Спартак» в постановке Отара Дадишкилиани является серьезным достижением Нижегородского театра оперы и балета, украшением всего его репертуара! ТАНЦЕВАЛ МЕЖДУ БОЯМИ И САЛЮТОВАЛ ИЗ «ВАЛЬТЕРА» С большим уважением и любовью администрация театра во главе с директором Татьяной Мавриной отнеслась к этому уникальному юбилею. В фойе была организована интересная и содержательная выставка, посвященная Отару Дадишкилиани, где прослеживался его большой творческий и жизненный путь. А биография у Отара Михайловича, без преувеличения, выдающаяся, достойная, возможно, написания отдельного романа. Сын грузина из княжеского рода и донской казачки, он родился в Новочеркасске в 1923 году. С детства любил танцевать – брал пример с отца, который великолепно владел искусством джигитовки. А первые его профессиональные выступления прошли… на фронте! Чтобы туда попасть, он в 1943-м прибавил себе два года в документах. Служил в 44-й армии 4-го Украинского фронта, прошел всю Украину. Освобождал Ворошиловград, Запорожье, Мелитополь (что символично!). Когда в политотделе армии узнали, что Отар хорошо танцует, его отобрали во фронтовую бригаду, которая принимала участие почти во всех боевых действиях, а между боями давала на передовой концерты для действующей армии. Когда какая-то часть отличалась в боевых действиях, артистов отправляли туда в качестве награды. А сцена состояла из двух фронтовых грузовиков, которые подгоняли друг к другу и отбрасывали борта. Под Кенигсбергом Отар Дадишкилиани попал в лазарет, затем в санаторий, где и встретил День Победы, салютуя из трофейного «Вальтера». После войны Отар продолжал танцевать. В 1950-м поступил на балетмейстерское отделение ГИТИСа, на экспериментальный курс, где готовили не только балетмейстеров, но и режиссеров. Впервые Отар Дадишкилиани появился в Горьковском театре оперы и балета в 1956 году. Спустя 20 лет он вернулся сюда и стал главным режиссером. Началась «эра Дадишкилиани» – время, которое он наполнил плодотворным и вдохновенным творчеством. Рядом с экспонатами, связанными с юбиляром, были выставлены костюмы из спектаклей театра. У зрителей эта выставка вызвала большой интерес: они буквально толпились у стендов, разглядывая филигранно украшенные театральные костюмы. ЭТО БЫЛО НАСТОЯЩЕЕ ИСКУССТВО На сцену в тот вечер вышел и сам юбиляр, которого перед этим поздравили президент России Владимир Путин и губернатор Нижегородской области Глеб Никитин. Отар Михайлович поблагодарил всех, кто вместе с ним создавал прекрасную постановку, и сказал: «Мы работаем над тем, чтобы на сцене было настоящее искусство. А такое сегодня состоялось». И действительно, на сцене академического театра в тот день показывали пример классического балета, где явственно прослеживается традиция горьковской постановки исторической трагедии. Это именно то, чего и ждут от нижегородского (подчеркнем – академического) театра зрители, эксперты и вся театральная публика. Не арт-хаос, не андеграунд и тому подобные творческие эксперименты, а именно русскую классику. А где же был в этот вдвойне праздничный для театра вечер художественный руководитель, вдохновитель и организатор «новых творческих побед» оперного, ниспровергатель догм и непримиримый борец с театральной рутиной, новоиспеченный лауреат премии Нижнего Новгорода, проработавший в городе целых полтора года, Алексей Трифонов? Где угодно, но только не на сцене, в зале или за кулисами. Этот так называемый художественный руководитель театра даже не счел необходимым поприсутствовать на открытии нового театрального сезона, сказав, что убыл по более важным (!), в его представлении, делам. Что ему до нас – нижегородцев? Если это не демонстрация неуважения к театру и городу, где он работает и чью премию недавно получил, то тогда что? Кстати, нам стало известно, что категорически против присуждения этой престижной премии Алексею Трифонову выступили очень уважаемые и значимые персоны экспертной комиссии по присуждению премии города Нижнего Новгорода. Но чья-то невидимая миру рука жестко поправила профессионалов, и господин Трифонов стал-таки лауреатом, вопреки мнению лучших экспертов классического искусства города! Это возмутительно! И как здесь не вспомнить вычеркнутую худруком Трифоновым из репертуара театра великую оперу Джузеппе Верди «Аида», за постановку которой наш оперный единогласным решением авторитетной комиссии ранее был награжден премией Нижнего Новгорода? Вот тут-то становится понятно, что те вокалисты, которых приглашает и так рекламирует Алексей Трифонов, называя их выдающимися профессионалами мирового уровня, просто не справляются со сложнейшими вокальными партиями оперы «Аида». Но места на нижегородской сцене не нашлось не им, а успешному спектаклю, который для них оказался слишком сложен! Именно поэтому одна из вершин мирового оперного искусства изгнана из репертуара Нижегородского оперного театра Алексеем Трифоновым – худруком, не имеющим за плечами даже начального музыкального образования (музыкальной школы)… ИЗ ОПЕРНОГО – С НАДЕЖДОЙ! Безусловно, Отар Дадишкилиани – наш нижегородский Борис Покровский (знаменитый главный режиссер Большого театра в 1952, 1955 – 1963 и 1970 – 1982 годах). Между тем в мире искусства существует традиция: присваивать почетные звания за то, что люди дожили до почтенного возраста – до 100, 90, иногда и до 80 лет. А Отар Михайлович заслужил звание не только своим долголетием, но и, в первую очередь, творческим наследием. И как было бы красиво, если бы 2 сентября ему на сцене объявили о присуждении звания народного артиста России! (Высшее звание у театральных деятелей.) Ясно, что поздравление от президента страны – высший фактор признания! Увы, похлопотать об этом оказалось некому. Худрук театра оперы и балета Алексей Трифонов в день поздравления юбиляра, повторимся, вообще счел за благо убыть по другим делам. Чем дополнительно подтвердил: ему наплевать на богатейшее наследие Нижегородского театра оперы и балета имени Пушкина. Быть хранителем лучших традиций он не желает, но и создать новые вряд ли способен. По крайней мере, публика ничего путного в его «исполнении» пока не заметила... И еще. В конце концов, Алексей Трифонов – взрослый, самостоятельный человек, он волен не уважать режиссера Отара Дадишкилиани и его столетний юбилей, с чем Отара Михайловича поздравил даже президент России! Однако, отсутствуя на открытии театрального сезона, Трифонов позиционировал себя равнодушным к театру деятелем. Это нарушение не только театральных традиций, но и общепринятых этических норм. А может, господин Трифонов уже присматривает себе другой театр? Если так, то мы – только за. И очень надеемся, что уже присмотрел! На этой оптимистической ноте мы еще раз поздравляем Отара Дадишкилиани со столетним юбилеем, а Нижегородский театр оперы и балета – с открытием нового сезона прекрасным спектаклем. Надеемся, что у обновленного балета «Спартак» на сцене театра будет еще долгая творческая жизнь!