Художественный руководитель театра оперы и балета Трифонов поделил нижегородцев на «высший сорт» и прочих… Оказывается, в Нижегородской области существует проект «Пушкинская карта», позволяющий ведущим театрам Нижнего Новгорода давать спектакли в районных центрах. Об этом мало кто знает, ибо программа де-факто не работает, а жители сельской глубинки, напротив, все чаще жалуются, что начисто лишены возможности вживую наблюдать за артистами, представляющими искусство высокого уровня. ПРОГРАММА НУЖНА, НО НЕ РАБОТАЕТ! В том, что потребность в реализации данного проекта огромная, не может возникнуть даже тени сомнения. В нижегородской глубинке культура востребована не меньше, чем в областном центре. Там тоже есть немало поклонников драмы, оперы, балета, немало ценителей исполнения классической музыки. И чтобы приобщиться к прекрасному, многие даже специально отправляются за сотни верст – в Нижний Новгород. А многие ли нижегородцы способны на такое же? Давно уже подмечено: если на сцене районного ДК выступают артисты из областного центра, в зале непременно аншлаг! Вот только случаются подобные явления крайне редко. Даже несмотря на наличие «стимулирующей» программы. Почему это происходит, на днях попытался разобраться заместитель губернатора Олег Беркович – на публичной дискуссии в нижегородском «Арсенале». Еще одним участником полемики был худрук театра оперы и балета Алексей Трифонов. Он пожаловался, что в Нижегородской области ряд городов категорически отказывается принимать творческие коллективы, специализирующиеся на высоком академическом исполнении. Среди таковых Трифонов обозначил Городец, Арзамас, Заволжье, Чкаловск. По словам художественного руководителя театра оперы и балета, попытки привезти по «Пушкинской карте» какой-нибудь спектакль или концерт часто натыкаются на неприятие районных властей в духе «да нам этого не надо»: «Нас просят вместо Чайковского привозить что-то попроще, тот же Кубанский казачий хор, например». Безусловно, жаловаться на нижегородцев – право г-на Трифонова. Но все же в его заявлении осталось немало невыясненного. Во-первых, с чего он взял, что его личный вкус позволяет говорить о том, что является высоким искусством, а что нет? Мы бы поспорили с этим, учитывая, что он позволяет себе сниматься в скандальном и, как считают кинокритики, низкопробном, пошлом кино «для взрослых». Да и то, как меняется с приходом Трифонова репертуар театра оперы и балета, заставляет усомниться в его изыс- канном вкусе. У ЗРИТЕЛЕЙ НЕТ СОРТОВ! Во-вторых, по какому праву г-н худрук взялся распределять зрителей на сорта – на тех, кто способен оценивать академическое классическое исполнение, и тех, кому «требуется попроще»? Получается, первые – те, кто проживает в больших городах, вторые – «прочие». Между тем президент Путин не раз высказывался: граждане России не должны ощущать себя «заложниками территорий» и получать меньшее качество жизни в связи с тем, что проживают в сельской местности, а не в большом городе. В этой связи недопустимо пытаться «обворовать» жителей периферии, лишая их возможностей культурного развития, цивилизованного времяпровождения. Не надо решать за них, что везти, а что нет. Вам неохота ездить, господин Трифонов? Это другой вопрос. Повторимся: в глубинке живут, работают такие же культурные, просвещенные люди. Часто – делегированные под задачи из Нижнего Новгорода, Москвы, Санкт-Петербурга. И не господину Трифонову определять, Чайковский им нужен или казачьи пляски с саблями. ЭТО БУДЕТ КУЛЬТУРНЫЙ ШОК! Единственное, с чем можно согласиться в реплике худрука, – это то, что «новации», которые он сейчас внедряет в театре оперы и балета имени Пушкина, действительно едва ли будут восприняты публикой в райцентрах. Она все же несколько более консервативно настроена в своих взглядах на академическое искусство, нежели городская, люди там воспитаны на классическом формате высокого искусства. Поэтому исполнение спектаклей на иностранном языке местных жителей, скорее всего, немало озадачит. Они это не поймут (в прямом смысле слова) и не воспримут. Культурный шок, не иначе, вызовет у них и исполнение спектаклей исторической тематики в современных костюмах, как на показе оперы «Свадьба Фигаро» (композитор В. Моцарт) в ходе недавних гастролей в Москву. А уж тем, кто только открывает для себя оперу и балет, творческие изыски Алексея Трифонова вообще противопоказаны. У них может сложиться превратное представление об этих жанрах. А еще, чего доброго, они и впрямь будут думать, что Кармен, к примеру, в итоге осталась жива... Отсутствие в репертуаре театра оперы и балета спектаклей, которые можно показать в Арзамасе, Городце, Балахне, в любом случае не должно становиться проблемой их жителей. Это проблемы худрука Трифонова, которые он должен решать, – как выстроить репертуарную политику под этого зрителя. Почему он это не делает, вопрос только к нему. Понятно, что, обращаясь к заместителю губернатора Олегу Берковичу, худрук оперного пытался свалить всю вину за неисполнение проекта «Пушкинская карта» на районных чиновников. Но в контексте это прозвучало оскорбительно для жителей региона, особенно – отдаленных территорий. Мол, вот приехал в глухомань мессия из столицы, чтобы всех «окультурить», привез современное понимание высокого искусства, но местный плебс его не понял и отторг. По этой причине наш «Прометей» остается невостребованным и по районам ездить отказывается. Хотя у многих истинных ценителей искусства уже сложилось стойкое ощущение, что это как раз дилетантизм господина Трифонова заставляет утрачиваться нижегородское театральное искусство, всегда находившееся на высочайшем уровне (прославленные режиссеры утверждали, что Нижний Новгород в этом плане третий, после Москвы и Санкт-Петербурга). Словом, нынешняя реплика г-на Трифонова в очередной раз продемонстрировала его некомпетентность, несостоятельность в качестве худрука такой авторитетной и абсолютно уникальной сценической площадки, как Нижегородский академический театр оперы и балета им. Пушкина. «Иногда лучше жевать, чем говорить», – утверждают в подобных случаях.