Итоги театрального сезона подвели нижегородцев В Нижнем Новгороде завершился театральный сезон 2018/2019. Увы, особых открытий, прорывов он не принес, даже несмотря на то, что текущий год указом президента объявлен Годом театра в России и нижегородцы вправе были таковые ожидать Ни кола ни двора Годы правления губернатора Шанцева, особенно в период, когда в облправительстве блок культуры курировал чемпион летних Олимпийских игр 2000 года Дмитрий Сватковский, иначе как застоем концертно-театральной жизни не назовешь. По многим темам мы даже были отброшены назад. Если в 80-е годы прошлого века город Горький заслуженно считался продвинутым культурным центром СССР, то сегодня о былом величии остались лишь воспоминания. В городе-полуторамиллионнике по-прежнему нет ни одной достойной культурно-зрелищной площадки, отвечающей его высокому статусу. Театр оперы и балета имени Пушкина размещается в построенном еще в 1903 году здании Нижегородского народного дома, где по проекту должны были размещаться клуб, библиотека, театр городской самодеятельности. Для спектаклей данная площадка совершенно не предназначена: зрительный зал не овальный, как в классических театрах, а прямоугольный, оркестровая яма ограничена, в ней не хватает места для исполнителей симфонического оркестра. В 2008 году были озвучены планы по строительству в парке имени Пушкина нового здания театра оперы и балета, специализированного под театрально-концертную деятельность, но сбыться им было не суждено. Из-за организованных безвременно ушедшим в иной мир Александром Бочкаревым беспорядков, направленных против вырубки в парке семи десятков старых березок, Шанцев строительство отменил. При этом регион лишился возможности заполучить театр за федеральные средства, хотя таковая выпадает городам нашего уровня раз в 200 лет. Напомним: Нижегородская филармония имени Ростроповича размещается в одном из кремлевских зданий, которое изначально служило конюшней кадетского корпуса. В советское время его незначительно перестроили, преобразовав под зал заседаний, после чего это же место определили и под симфонические концерты. Согласитесь, мы имеем далеко не Метрополитен-оперу и не Венский Концертхаус. Но у Нижегородской филармонии хоть такая площадка есть – другие творческие коллективы, тоже финансируемые из бюджета и исполняющие классическую музыку, даже того не имеют. Нижегородский русский народный оркестр под руководством народного артиста РФ Виктора Кузнецова ютится в старом помещении университета имени Лобачевского на улице Ульянова, где музыканты вынуждены репетировать буквально на головах друг у друга. Не многим лучше условия у камерного оркестра «Солисты Нижнего Новгорода». Администраторы вместо творчества Творческим коллективам не дает расти и развиваться не только отсутствие надлежащей материальной базы, но и неумелое, непрофессиональное руководство театрами. В советские годы во всех театрах существовали типовые уставы, предусматривавшие наличие в штате как директоров, которые занимались вопросами только материально-технического обеспечения и распределением финансов, так и художественных руководителей (главных режиссеров), определявших репертуарную политику, формировавших труппы, то есть отвечавших за творческое наполнение театра. Надо заметить, эту должность занимали истинные профессионалы с профильным образованием, настоящие авторитеты театральной среды. В девяностых годах ситуация скатилась в худшую сторону. В Нижнем Новгороде театры перешли из двойного подчинения (федерального и регионального) в чисто региональное. Областной минкульт начал переделывать уставы театров, встраивая заведения в пресловутую вертикаль. Функционал худруков, главных режиссеров перешел к директорам, а кое-где от этих важных творческих единиц и вовсе по-тихому избавились. В итоге мы получили директорские театры, где творческой составляющей занимаются люди не с профессиональным образованием и креативными подходами – ее берут на себя администраторы. Если проследить, кто сейчас определяет репертуарную политику, отвечает за формирование театральных трупп в Нижнем Новгороде, приходишь к крайне неутешительным выводам. Судите сами: директор Нижегородского государственного академического театра драмы имени Горького Борис Кайнов в детстве мечтал стать клоуном, в итоге стал дипломированным актером-кукольником, в 1982 году устроился в Горьковский драмтеатр главным администратором и вот дослужился до директора. Директор ТЮЗа Александр Гарьянов тоже учился на актера театра кукол, а перед тем как стать директором, дополнительно получил профессию… инженера-строителя. Директор театра «Комедiя» Дмитрий Коновалов начинал трудовую деятельность механиком сцены в театре кукол! Театр без руля и ветрил Театр оперы, который всегда был гордостью нижегородской театральной жизни, который и сейчас располагает самой большой в городе сценической площадкой в 1150 зрительских мест и получает самое высокое бюджетное финансирование (230 миллионов в год), – уже полтора года работает практически без руководителя. Врио директора Владимир Быков – человек весьма далекий от творчества, ранее занимавший должность заместителя директора по эксплуатации здания театра и общежития. Неудивительно, что театральный сезон 2018/2019 чем-то ярким не запомнился. Прошедший фестиваль «Болдинская осень» отмечен как не самый удачный. Состав приглашенных на фестиваль солистов оставлял желать лучшего. При этом в Год театра стоило удивить искушенную нижегородскую публику чем-то особенным. 2019-й – год 200-летия французского композитора Жака Оффенбаха и 175-летия великого русского композитора Николая Римского-Корсакова. В этой связи Мариинский театр исполнил все (!) оперы Римского-Корсакова. Даже в Ижевском оперном театре поставили спектакль «Сказание о невидимом граде Китеже», хотя это наша, нижегородская тематика! А Нижний Новгород «отметился» не лучшей постановкой «Сильва», изобиловавшей неимоверным количеством низкопробных сцен. При всем богатстве выбора… Отсутствие профессионалов во главе театральных коллективов – самая злободневная тема повестки. Очевидно, Владимир Быков – временная фигура в оперном (может, правильнее сказать – случайная). Нового директора, замену ушедшей в отставку Анне Ермаковой, ищут более полутора лет. В число соискателей должности одно время входили даже два бывших министра культуры Нижегородской области – Cергей Горин и Михаил Грошев. Были претенденты на должность из других городов – например, лауреат первой премии Всероссийского конкурса имени Глинки Владимир Белов, 9 лет проработавший директором Национального симфонического оркестра Башкортостана. Рассматривался даже судимый по ч.3 ст.160 УК РФ директор Магнитогорского театра оперы и балета Илья Кожевников. Никто в итоге не подошел. До сих пор не завершен «конкурс» на должность художественного руководителя театра. Занять ее предлагали худруку Пермского театра оперы и балета имени Чайковского Теодору Курентзису. Но уроженец Афин в Нижний Новгород ехать отказался. Москва нас выручит? В культурном блоке облправительства на должности директора и художественного руководителя нашего оперного театра рассматривают кандидатуру главного хормейстера московского хора имени Свешникова Александра Топлова, который ранее работал хормейстером и в театре Станиславского. Узнав об этом, коллектив «оперного» пришел в недоумение. На что имеются достаточно веские основания. Во-первых, никакого опыта работы худруком или директором у этой личности нет. Топлов окончил Московскую консерваторию по специальности «Хоровое дирижирование», и стоит заметить: в истории России еще не было прецедента, чтобы дирижер хора стал художественным руководителем академического театра оперы и балета! Правда, у Топлова есть одно безусловное конкурентное преимущество: он хороший танцор, которому совершенно ничто не мешает! С 2001 года Топлов – педагог танцевального искусства в Государственном музыкальном училище имени Гнесиных. Абсолютно необходимый навык для директора академического театра! Но если отбросить юмор в сторону, то будущих потенциальных подчиненных Топлова несколько настораживают некоторые его подходы к дисциплине. В частности, музыканты столичного хора жалуются, что он имеет обыкновение отстранять артистов, осмелившихся ему в чем-то перечить, от «основного состава», заставлять их репетировать произведения, отсутствующие в репертуаре хора. Как вам такое нравится? Но главное, как хормейстер справится с административно-хозяйственным управлением таким сложным «организмом», как театр? Видимо, в облправительстве догадываются, что никак. Потому готовы в помощь ценному творческому кадру Топлову «в порядке буксира» выписать из Москвы сразу двух профильных замов – по экономике и менеджменту. Причем эти господа, не являясь какими-то суперспециалистами, а лишь в силу своего московского происхождения, затребовали совершенно неприличные зарплаты, вчетверо (!) превышающие принятые в Нижнем Новгороде ставки для данных должностей! И если в облправительстве согласятся на условия московских «крохоборов», то в театре оперы и балета это буквально взорвет обстановку, которая и без того накалена до предела. Впрочем, уже одно только возможное назначение Топлова многие сравнивают с назначением на должность директором департамента культуры администрации Нижнего Новгорода бывшего тамады свадебных торжеств Романа Беагона. Наверное, рад будет лишь нынешний главный дирижер театра оперы и балета Ренат Жиганшин, который обучался в Московской консерватории у того же педагога, что и Топлов, поэтому может рассчитывать при нем в театре на безоблачные перспективы. Думается, подобные кадровые решения могут окончательно дискредитировать тех, кто отвечает сейчас за состояние дел в нижегородской сфере культуры. Перемены уже перезрели А ведь на людей, пришедших на смену шанцевской команде, возлагались большие надежды. И что? Александр Югов, Надежда Преподобная уже более полугода занимают должности заместителя губернатора и министра культуры соответственно, а перемен к лучшему в отрасли до сих пор не замечено. Планы по строительству культурно-концертного центра на Нижне-Волжской набережной оказались пиаровским фейком. На участие в нацпроекте «Культура» еще даже не сформированы заявки. Нижний Новгород продолжает терять статус театрального города. Показательно, что в рамках Всероссийского театрального форума (апрель, театр оперы и балета имени Пушкина) проводилась встреча с известным в прошлом танцовщиком, а ныне ректором Академии русского балета им. А.Я. Вагановой Николаем Цискаридзе и художественным руководителем и главным режиссером Московского музыкального театра «Геликон-опера» Дмитрием Бертманом, на которую пришли пятьдесят человек. А ведь это знаковые фигуры, известные во всем мире! Нижний в очередной раз опозорился перед столичным театральным сообществом, обозначив низкий интерес к таким мероприятиям. Однако в этом нет ничего удивительного, ведь в ключевом отделе минкульта – по работе с учреждениями культуры, искусства и дополнительного образования – продолжают трудиться люди, которые работают там уже более двух десятилетий. Все они уже поросли мхом. Откуда же взяться переменам к лучшему? Значит, кадровая реформа в министерстве культуры не завершена, ее надо срочно продолжать и обязательно делать выводы из провального театрального сезона 2018/2019. Статистика показывает, что люди всё чаще идут на концерты, где исполняется серьезная академическая музыка. Хорошая музыка, качественное исполнение востребованы публикой. А российское музыкальное образование по-прежнему считается одним из лучших в мире. Вот только с управленческими кадрами нижегородской культуре почему-то фатально не везет. Пока не поздно, тут надо что-то менять. Ефим БРИККЕНГОЛЬЦ