Нижегородская область в очередной раз оскандалилась. Теперь – из-за гастролей Нижегородского театра оперы и балета им. А. С. Пушкина в городе Сыктывкаре, сорванных по решению директора учреждения Александра Топлова. Теперь в оперном впору появляться прокурорам и проводить проверку целевого расходования бюджетных средств. Впрочем, подобных выкрутасов от прибывшего в театр начальства стоило ожидать... С начала сентября Нижний Новгород погрузился в очередной театральный сезон. Судя по заявлениям министра культуры региона Надежды Преподобной, мы вправе были ожидать уже текущей осенью от ведущего театра региона новаций и качественных прорывов. Еще в июле, на представлении нижегородцам нового руководства театра оперы, г-жа Преподобная пообещала уйти от схемы директорских театров, когда финансово-хозяйственная составляющая подавляет в театре творческую, и поменять репертуарную политику, опираясь на сформированные традиции. Словом, подтянуть нашу культурную жизнь до уровня если уж не московского, то близкого к передовым регионам России. Увы, после просмотра сентябрьских афиш у нижегородцев в который раз возникает чувство дежавю. Ничего не меняется, если только хуже не стало. А ЦАРЬ-ТО НЕНАСТОЯЩИЙ? То, что происходит в культурной жизни Нижнего Новгорода, отчетливее всего заметно на примере самого финансово затратного нашего театра – академического театра оперы и балета им. А. С. Пушкина. В июле коллектив театра познакомили с новым руководством, которое было представлено как манна небесная, свалившаяся на нас – провинциалов. Еще бы: директором стал «москвич в пятом поколении» Александр Топлов, его заместители – тоже жители Первопрестольной: Дмитрий Белянушкин и японец Морихиро Ивата! Нас, нижегородцев, снова осчастливили! С тех пор минуло два месяца, и уже начали закрадываться сомнения, что ожидания, связанные с трио появившихся «звезд», хоть когда-то оправдаются. Александра Топлова на официальном интернет-портале театра и в многочисленных интервью, которыми он с упоением оживлял местное публичное пространство все лето, обозначают не иначе как «директор – художественный руководитель». Хотя в штатном расписании театра оперы такой должности не существует. Чтобы совместить две ипостаси, следует менять устав, чем никто не спешит заниматься. Получается, Топлов чуть ли не самозванец, прямо как Гришка Отрепьев в опере Мусоргского «Борис Годунов», с которой в театре решили начать новый, 85-й сезон. Возможно, это даже символично... ИСПОЛНЕНИЕ ВЕЛИКОГО ГЛИНКИ «ПОД ФАНЕРУ»? Впрочем, нижегородским театралам «нужно ехать, а не шашечки». Как бы ни назвали Топлова, главное – чтобы он правильно выстроил вектор развития. Заступив на должность, новый директор пафосно заявил: «Главная задача для нас – создать театр класса «А» с активной и разноплановой жизнью труппы, гастрольной и фестивальной деятельностью, сделать его настоящим «домом музыки» для просвещенной публики, профессиональной площадкой для творческой аудитории». Правда, тут же начал сетовать, что его назначение попало аккурат на сезон отпусков, что затруднило знакомство с труппой. Однако высказывание, мягко говоря, некорректно, ведь лето для театров не время отпусков, а время активных гастролей, которые необходимы, чтобы тестировать труппу в высокопрофессиональной конкурентной среде, обозначать для артистов новые творческие горизонты, да и просто не дать театру погрузиться в застой. При Топлове театр оперы совершил лишь один выезд за пределы Нижегородчины, хотя Год театра, согласно указу президента России, подразумевает увеличение числа гастролей. Под это сформированы программы, выделены средства. По приглашению Министерства культуры РФ, полученному еще прежним руководством в рамках федеральной программы «Большие гастроли», нижегородцы отправились в Кострому, где представили местной публике пафосную оперу Глинки «Жизнь за царя». Выступление прошло успешно, но едва не омрачилось конфузом. Дело в том, что оно проходило в День города и спектакль играли прямо на Сусанинской площади. А на случай, если пойдет дождь, Топлов распорядился записать фонограмму выступления хора и симфонического оркестра! Для уважающего себя театра такого жанра это что-то неслыханное. Речь ведь идет не о концерте «попсы» на стадионе, а о спектакле, на минуточку, академического театра оперы и балета! Возможно, в тех кругах, где раньше вращался Топлов, открывать рот под фанеру – в порядке вещей, однако в театральных кругах принято вместо этого выставлять принимающей стороне требования обеспечить условия выступлений даже при скверной погоде. ПОДСТАВИЛИ КОЛЛЕГ К счастью, спектакль в итоге удалось исполнить вживую – краснеть перед костромскими зрителями нижегородцам не пришлось. Однако с последующими гастролями не заладилось. Согласно договоренностям, достигнутым еще год назад, артисты нашего театра оперы и балета должны были в рамках федеральной программы «Большие гастроли» на период 9 – 13 сентября отправиться в Сыктывкар (Республика Коми), где планировалось отыграть четыре спектакля: «Чародейка», «Спартак», «Ханума», «Бахчисарайский фонтан». В прошедшем сезоне Театр оперы и балета Коми в рамках гостеприимства дважды посетил Нижний Новгород, в сентябре должен был состояться ответный визит. Но этого не случилось: в последний момент гастроли отменили. Несомненно, всякое бывает, но, к примеру, когда Малый театр не смог приехать в Нижний Новгород, его руководство заблаговременно прислало обращение с внятными объяснениями и извинениями за сорванные гастроли. На сей же раз все обошлось без сантиментов. 20 августа главный дирижер театра Ренат Жиганшин объявил оркестру, что поездка в Сыктывкар отменяется. 27 августа директор Топлов объяснил причины, сославшись на экономическую нецелесообразность гастролей (хотя об экономике в данном случае говорить не приходится: сразу же ясно, что на пятидневном выезде театральной труппы в Коми денег не заработаешь, гастроли преследуют другие цели). На следующий день вышла заметка в газете «Московский комсомолец – НН». В это же самое время в Сыктывкаре… ничего не ведавшая принимающая сторона продолжала продавать билеты на спектакли! Только 30 августа на сайте республиканского театра оперы и балета было размещено объявление об отмене гастролей нижегородцев и о возврате уже купленных билетов. В итоге Топлов поставил своих сыктывкарских коллег в крайне неприятное положение, заставив их объясняться за отмененные спектакли перед разочарованной публикой. Директор театра Дмитрий Степанов в беседе с журналистами «ЛС с трудом скрывал обиду: «Конечно, крайне негативное отношение к произошедшему. Была совместная программа, предусматривающая софинансирование из федерального бюджета. Деньги были получены обоими театрами. Мы их отработали, а наши нижегородские коллеги в одностороннем порядке отменили гастроли. При этом перед нами даже не извинились! До того, как стало известно об отмене гастролей, мы продали очень много билетов, которые теперь придется гражданам возвращать. И потратили очень много средств на рекламу несостоявшихся гастролей – о компенсации этих денег со стороны нижегородцев речи даже не заходит!» Интересно выходит: по мысли Топлова, экономически целесообразно было получить федеральные деньги на гастроли в Сыктывкаре и не ехать туда, «забив» как на принимающую сторону, так и на федеральное министерство, а средства потратить на что-то другое, например, на доставку… элитного рояля Yamaha из Японии. Но господин Топлов, видимо, не понимает, что деньги – целевые. За сорванные гастроли театру придется их возвращать, иначе можно угодить под уголовную статью. Кстати, мы уже готовим соответствующие запросы в прокуратуру и Следственный комитет. ПО ПРЕМЬЕРАМ ЕСТЬ ВОПРОСЫ Лето прошло, и стали известны планы руководства на новый театральный сезон. Их Александр Топлов обозначил на общем собрании коллектива театра 15 августа. Всего было заявлено четыре премьеры. 25 сентября театр попытается удивить публику экспериментальной музыкально-хореографической фантазией «Шопениана. Японские этюды», для которой из Страны восходящего солнца привезут гранд-рояль Yamaha и японскую же пианистку, а также балерину. Далее, 4 октября, нижегородцев ожидает мировая премьера балета Владимира Качесова «Безымянная звезда», в декабре – балет Адана «Корсар» (постановщик – Морихиро Ивата), и наконец, в марте у нижегородцев есть шанс услышать бессмертную «Свадьбу Фигаро» в трактовке Дмитрия Белянушкина. Заявленный репертуар на первый взгляд впечатляет. Только непонятно: почему «прогоняется» три балета подряд? Традиционно хореографические постановки принято чередовать с операми. В целом это гармоничнее, позволяет грамотно распределить нагрузку между артистами. В балетной труппе театра всего 45 человек, им еще предстоит репетировать, помимо премьерных играть плановые спектакли, участвовать в фестивале «Болдинская осень», который пройдет незадолго до премьеры балета «Корсар». Кстати, последний спектакль считается одним из самых сложных и масштабных по художественному оформлению и балетной постановке. Есть ли смысл так нещадно перегружать балетную труппу, заставляя работать на износ? При этом хор, получается, будет прохлаждаться в сторонке, станет по полной программе востребован на премьерах только в следующем году? Вопросы есть и к единственной оперной премьере сезона – «Свадьбе Фигаро». Ее решено исполнять по оригинальному либретто Лоренцо да Понте, то есть на итальянском языке. Между тем даже в Мариинке сейчас отказываются от исполнения комедийных произведений, где много речитативов, на иностранных языках. Мало кто из зрителей свободно владеет итальянским, а не понимая, что именно актеры поют или произносят на сцене, невозможно по достоинству оценить произведение, где смысл сказанного не менее важен, нежели музыка. Да и самим оперным певцам нижегородской сцены, наверное, непросто выучить иностранный текст и исполнить его так, чтоб, если в зрительном зале вдруг окажутся настоящие итальянцы, не опозориться. Не дай бог всё станет похоже на «Неаполитанскую песню (в общем, все умерли)» из фильма «Формула любви»… Не иначе дабы подготовиться к такой судьбоносной премьере и подучиться языку Лоренцо да Понте постановщик премьеры – заместитель директора по художественному руководству оперной труппой Дмитрий Белянушкин – уже более двух недель пребывает в Италии. Как-то по-другому его отсутствие во время подготовки к началу театрального сезона объяснить сложно. По крайней мере, в театре его отлучку в разгар репетиций никто не понимает. Ну не мог же он, едва устроившись на работу, тут же убыть в отпуск, чтобы понежиться в лучах средиземноморского солнца, подальше от наших прохладных ливней? ЗОЛОТЫЕ НАШИ МОСКВИЧИ! Как бы то ни было, загадочное отсутствие Белянушкина на рабочем месте никак не сказывается на его зарплате. А она у него завидная – 250 тысяч рублей! Столько же получают два других заместителя Топлова – Морихиро Ивата и зам по административно-хозяйственной части Владимир Быков, чье материальное положение ничуть не ухудшилось после прекращения исполнения обязанностей директора. Между тем главные режиссер, дирижер, балетмейстер и художник театра Пушкина с трудом зарабатывают по 80 тысяч рублей в месяц. Ситуация просто уникальная: ни в одном уважающем себя театре завхозы не получают больше главных специалистов, причем в разы! Однако в сравнении с доходами самого Топлова зарплаты его замов безнадежно меркнут: он получает 350 тысяч рублей в месяц, раза в полтора больше, чем его прямая руководительница – министр культуры Надежда Преподобная. И спрашивается: что же мы получили за эти деньги? Никаких прорывов в его «исполнении» пока незаметно. От Топлова не слышно никаких конкретных предложений по развитию театра – одни лишь общие фразы да констатация давно всем известных фактов, что в театре плохая акустика, а оркестровая яма мала по размеру. Зато новый руководитель первым делом взялся «дрессировать» коллектив театра, что выглядит некорректно, а порой даже комично. Не став еще де-юре художественным руководителем, наш столичный гость вмешивается в репетиционный процесс: стоит за спиной дирижера во время репетиции симфонического оркестра и дает указания. Хотя по специальности он дирижер хора, да еще танцор. Мало того, в интервью «Нижегородской правде» директор Топлов не исключил, что может сам встать за дирижерский пульт и продирижировать своей любимой оперой «Мадам Баттерфляй». Это уже напоминает, как первый президент России Ельцин дирижировал оркестром в Германии. Правда, Борис Николаевич размахивал палочкой всего лишь перед оркестром берлинской полиции. Стоит заметить: академический театр все же не проходной двор, где каждый может встать за дирижерский пульт и начать изображать из себя Гергиева или Темирканова! Ну а что Топлов представляет собой как хозяйственный руководитель театра, каковым по уставу только и является? По зарплате и амбициям это просто топ-менеджер столичного уровня. Может, он оканчивал самый рейтинговый экономический вуз мира – Massachusetts Institute of Technology? Или хотя бы Высшую школу экономики? Ничего подобного: как известно, Топлов – выпускник Московской консерватории по специальностям «Хоровое дирижирование» и «Музыкальное искусство». Поэтому в финансово-хозяйственной деятельности он еще, извините, подмастерье, лишь набирающийся опыта. И работники администрации театра тратят уйму времени, растолковывая директору суть документов, которые приносят ему на подпись. При виде всего этого у трудового коллектива лишь растет возмущение творящейся несправедливостью. Люди просто не понимают: за что новым начальникам платят такие баснословные зарплаты, а их самих держат в «черном теле»? Главное же – ни в делах, ни в словах, ни даже в манере поведения «дорогих» (в смысле «очень дорогостоящих») москвичей не чувствуется желания вытягивать театр на высокий уровень, а есть лишь неистребимая тяга к самолюбованию. Всё это происходит с благословения блока культуры правительства Нижегородской области. Надежда Преподобная, при которой в культурной сфере региона так ничего и не стало меняться к лучшему, похоже, тоже довольна собой и своими кадровыми решениями. Хотя именно ей придется в итоге за всё отвечать. Ефим БРИККЕНГОЛЬЦ