Разгар театрального сезона обрастает новыми скандалами Культурная общественность продолжает осмыслять итоги визита Путина в Нижний Новгород. Речь о форуме «Россия – спортивная держава», в котором принял участие глава государства. Что в сухом остатке появления Путина? Одно из наиболее четких очертаний получил проект строительства культурно-концертного комплекса на Стрелке, представленный Глебом Никитиным главе государства в эскизных наработках. По словам губернатора, чудо-комплекс будет включать музейное пространство, здание концертно-театральной площадки, причем через панорамные окна во время концертов зрители смогут видеть Нижне-Волжскую набережную, древние стены кремля. Глеб Никитин заметил, что сценическая площадка на Стрелке, с учетом выбора места, может стать таким же символом страны, как Сиднейская опера в Австралии. «Будет еще лучше, чем в Сиднее!» – одобрил инициативу президент. Безусловно, между анонсом и реализацией проекта – дистанция огромного размера. Но рано или поздно надлежащее здание (аналог Сиднейской оперы), как под симфонические концерты, так и под театральные постановки, нижегородцы получат. А каким станет творческое наполнение шедевра архитектуры? Будет ли таковое адекватно высокому статусу заведения? Не будем ли после его возведения только и делать, что дожидаться приездов на Стрелку Гергиева, Темирканова, Спивакова? Что-то сами мы в состоянии демонстрировать? Насчет последнего пока есть сомнения. МНОГО ШУМА, И… НИЧЕГО Еще в июле министр культуры Нижегородской области Надежда Преподобная представила менеджеров, «зашедших на власть» на самой значимой театральной площадке – в театре оперы и балета имени Пушкина. Прибывших назначенцев представили как «антикризисных волшебников», признав, что театр в упадке, ему жизненно необходимы творческие прорывы. Заметим, оперный театр – дорогое удовольствие для бюджета Нижегородской области: 350 человек сотрудников, расходы на содержание – 270 миллионов в год! Минуло три с половиной месяца, в разгаре театральный сезон. Чем же смог удивить «культурный менеджмент» требовательного нижегородского зрителя? Пожалуй, наиболее распиаренным проектом, пафосно заявленным на весь город, проектом, ожиданием которого театр оперы жил с августа, стала музыкально-хореографическая фантазия «Шопениана, или Японские этюды», на премьеру которой были приглашены посол Японии в России Тоехису Кодзуки, губернатор Глеб Никитин. Для «полной погруженности» из Токио собирались доставить уникальный гранд-рояль фирмы «Ямаха»! И что же? 25 сентября высокие гости на спектакле появились, а вот чудо-инструмент из Страны восходящего солнца до Нижнего Новгорода почему-то так и не доехал. Уже на спектакле выяснилось, что гранд-рояль в последний момент заменили рядовым концертным роялем из Москвы. Это оказалось не единственным разочарованием. Ничего выдающегося на сцене публике продемонстрировано не было, а специалисты балета не оценили работу как серьезное достижение театра. Скорее это было что-то из области «интернациональных оперно-балетных хитов», а не оригинальная трактовка известных музыкальных произведений. БОЛЬШЕ ПИАРА, ХОРОШЕГО И РАЗНОГО Между тем «Шопениану» уже ставили неоднократно. В частности, хореографию на этюды Шопена показывала труппа Джорджа Баланчина. Но в последнем случае это прошло более внятно, потому что ставили под фонограмму. В Нижнем на сцене были и пианисты, и балет. Публика не понимала: смотреть или слушать? Кроме того, постановка «неформатная» – чуть более 40 минут, что явно не тянуло на полноценный спектакль. При этом «мини-спектакль» не сказался на цене билета – 800 рублей в партере. Да и ожидаемого аншлага не наблюдалось – зал едва был заполнен на две трети. Надо учитывать, что добрая половина зрителей появилась в качестве приглашенных гостей. Сомнительно, что затратный по себестоимости проект мог окупиться. Вышло так, что гора родила мышь. Если это не провал, то что? НЕИСПОЛНЕНИЕ КОНТРАКТНЫХ ОБЯЗАТЕЛЬСТВ 4 и 6 октября в театре прошли премьерные показы балета «Безымянная звезда». Сразу подчеркнем: новое руководство оперного не принимало особого участия в подготовке этого проекта. Спектакль был запланировал и был создан еще в бытность директором Владимира Быкова. Тем не менее критики отметили постановку, ее исполнение как достаточно качественные, профессиональные. Разве что музыка композитора Владимира Качесова, по их мнению, не дотягивала до высокого уровня. Таковая могла бы быть изысканнее, с учетом того, что спектакль ставился на грант, выделенный Министерством культуры РФ: на постановку затрачена сумма порядка 8 миллионов рублей. Выделение грантов сопряжено с рядом контрактных обязательств. Одним из них, причем подлежащим неукоснительному исполнению, является требование к наполнению зала. На шести премьерных показах она должна составлять не менее 85 процентов. На премьерах «Безымянной звезды» в оперном зал был наполовину пустым. Даже визуально было понятно, что условие контракта не выполнено. Интересно: как теперь в театре станут выкручиваться из ситуации? Рискнут «подгонять» отчетность или попросят Минкульт закрыть глаза на явный прокол? Конечно, налицо неудовлетворительная работа отдела по работе со зрителями, да и к новому руководству, тем более провозглашенному как «антикризисное», большие вопросы. Из всей прорывной «троицы» профессионально и достойно выглядит только японец Морихиро Ивата. Он точно знает, что от него требуется. Добросовестно работает с балетной труппой. Аскетичен в запросах, не выражает претензий по поводу отдельного кабинета, в отличие от другого зама директора – Дмитрия Белянушкина. Вникнув в ситуацию с дефицитом театральных помещений, спокойно разделяет один кабинет с главным балетмейстером Валерием Миклиным. Двое других приглашенных из Москвы «спасителей» лестных оценок вряд ли заслуживают, и масштабы их запросов совершенно не адекватны отдаче, получаемой от их работы. ПО ЛИНИИ НАИМЕНЬШЕГО СОПРОТИВЛЕНИЯ? Давая первое интервью на Нижегородской земле, заместитель директора по художественному руководству оперной труппой Дмитрий Белянушкин несколько шокировал публику, заявив, что «происходящее на сцене – всегда убийства, насилие и так далее». Но может, хватит кормить зрителя примитивными сюжетами, интригами? Давайте делать нормальные постановки, а не тянуться за дешевым трэшем. Всё же нижегородская публика – более взыскательная, нежели кто-то хотел бы ее представить. Понимающим классическую музыку людям требуются глубокие и неожиданные трактовки произведений. Способны ли на такое Топлов, Белянушкин? Есть известная формула: люди идут в театр удивляться не новым ужасам, а новой правде. Ужасов хватает на улицах, и цели напугать зрителя окончательно ставиться не должно. Налицо признаки непрофессионализма. ТАКОЙ НЕУЛОВИМЫЙ ЗАМДИРЕКТОРА Однако выясняется: даже и «чернуха» на сцене не особо интересует Белянушкина. У него, судя по всему, вообще другие приоритеты в жизни, о которых мы можем только догадываться. По крайней мере, с середины августа до начала октября он на работе не появлялся. В конце лета Белянушкин убыл в Италию, после его видели в Сочи. При этом контракт с заместителем директора был заключен в августе, а значит, право уйти в оплачиваемый отпуск на две недели у него появится только в начале января – через пять месяцев после трудоустройства. На административный отпуск его отсутствие в Нижнем Новгороде не похоже, поскольку все это время зарплату в размере 250 тысяч рублей в месяц он получал исправно. А театр еще и оплачивал за него пустующую съемную квартиру, выкладывая в месяц по 40 тысяч рублей! Любопытно, что «неуловимому» замдиректора по его настоянию выделили персональные служебные апартаменты, для чего пришлось переселить дирижеров Сергея Вантеева и Романа Демидова в тесную комнатушку к главному режиссеру театра Дмитрию Суханову. В результате трое творческих людей лишились нормальных условий для работы. На всякий случай напомним: по КЗОТу отсутствие на рабочем месте без уважительной причины в течение четырех часов может обернуться увольнением. ДЕНЕГ МАЛО НЕ БЫВАЕТ? «Таинственное исчезновение» заместителя ничуть не тревожит «директора с расширенными полномочиями» (так было заявлено на пресс-конференции) Александра Топлова. Что неудивительно, поскольку он сам нередко отсутствует на рабочем месте без уважительной причины: каждый вторник пребывает в столице. Дело в том, что Топлов до сих пор продолжает работать доцентом в Московской государственной консерватории имени Чайковского! Что, впрочем, на его «космической» зарплате – 350 тысяч рублей – в Нижегородском театре оперы и балета не сказывается. А ведь регулярные отъезды в Первопрестольную оставляют администрацию театра без руководителя, что уже вызывает недовольство в коллективе. Дополнительно накаляет обстановку полное неуважение к старожилам театра, мастерам сцены, художественным руководителям. Топлов выказывает его своими демонстративными опозданиями, не соизволяя потом даже извиниться перед коллегами. Есть поговорка: «Что позволено Юпитеру, не позволено быку». Так может, мы превратно воспринимаем происходящее в оперном и Топлов там действительно воплощение Юпитера, которому все дозволено? Давайте позагибаем пальцы, посчитав: чего за прошедшие три месяца новому директору удалось добиться в театре? И окажется, что считать совершенно нечего! Эксперты констатируют, что игра симфонического оркестра разбалансирована, много фальши – для академического театра такое просто недопустимо. Отсутствует положительная динамика в световом оформлении спектаклей. Ничего не сделано для усиления состава исполнителей ведущих партий в оперных спектаклях и оперетте. СОЛИСТОВ НАБИРАЮТ ИЗ СТУДЕНТОВ? С обновлением труппы тоже напряженка. В сентябре в театре оперы было объявлено прослушивание на должность артиста-вокалиста (солиста). Сомнительно, что затея приведет к позитивному результату. Поясним почему. Сразу же удивляет, что первый тур прослушивания назначен на 4 – 5 ноября, хотя 4 ноября – общегосударственный праздник: День народного единства. Неужели новый директор этого не знает? Традиционно перед прослушиванием изучаются видео- и аудиозаписи претендентов с концертов, прочих выступлений, чтобы заранее отсеять «балласт». В данном случае этого не предусмотрено: чтобы попасть на прослушивание, достаточно просто заполнить электронную анкету. В итоге на данный момент на «конкурс» подали заявки более 200 человек. В театре сегодня фактически работают три концертмейстера-пианиста. Аккомпанировать 200 исполнителям в течение двух дней они физически не смогут. Так что всё это выглядит как очередная крайне неудачная пиар-акция. Самые же большие вопросы вызывает то, что к прослушиванию допускаются исполнители с незаконченным (!) высшим музыкальным образованием. То есть получается, что в академический театр солистами набирают студентов? Это возмутительно. Настоящие мастера сцены, в которых сейчас остро нуждается театр, посчитают для себя унизительным «конкурировать» со студентами и проигнорируют это. САМ СЕБЕ ДИРИЖЕР? Впрочем, г-ну Топлову сейчас не до таких мелочей. Наконец-то исполнилась его мечта: он объявил коллективу театра, что станет дирижером-постановщиком балета «Корсар» в декабре текущего года. Решение более чем странное, если учитывать, что в театре есть два профессиональных дирижера и главный дирижер, а Топлов не имеет профильного образования по специальности «дирижер симфонического оркестра». Это уже напоминает поведение начальника управления кустарной промышленности Ивана Бывалова, возглавлявшего самодеятельность города Мелководска из фильма «Волга-Волга». Что же дальше? Может, следом новый директор театра в «Лебедином озере» главную партию станцует? Всё это уже даже не смешно, а грустно и тревожно. Тем более что стиль руководства Топлова оперным театром оказывается затратным для бюджета. Например, стало известно, что по решению нового директора в театре проводится аудит, заказанный московской фирме за 2 миллиона 750 тысяч рублей, что впятеро дороже стандартной стоимости такой проверки. Главное же, что эта ревизия – совершенно излишняя, поскольку оперный театр – бюджетное учреждение, которое и так проверяет КРУ минфина Нижегородской области. Что же, Александр Топлов не доверяет этой структуре? Или аудит – «отмывочная машина»? Дать ответ мы не можем. Еще вопрос: почему на происходящее спокойно взирает министр культуры Нижегородской области Надежда Преподобная? Почему она не замечает, что творят ее подчиненные в ведущем и самом затратном по содержанию театре региона? Или она спит в своем кабинете? ПОЯВИЛИСЬ «ВРЕМЕНЩИКИ» Что же мы имеем? Понимание того, что потенциал, который у Нижегородской области очень велик, к сожалению, крайне слабо используется. На театр оперы и балета имени Пушкина заведена команда безынициативных полупрофессиональных управленцев. Похоже, даже они сами осознают бесперспективность существования. На всякий случай Топлов не увольняется из Московской консерватории имени Чайковского, где преподает на кафедре хорового дирижирования. Возможно, опасается, что из Нижнего Новгорода его в любой момент могут попереть. А пока в нашей культуре «ошиваются» временщики, дилетанты, единственное конкурентное преимущество которых – их приезд из столицы, даже самые чудесные сценические площадки останутся просто архитектурными достопримечательностями, а не храмами культуры. При этом труппа театра желает качественно работать, творчески реализовываться. Что отлично перекликается с тезисами, изложенными в ежегодном послании президента Путина Федеральному собранию. «Главное сейчас – дать гражданам возможность реализации. Свобода для развития в экономике, в социальной сфере, в гражданских инициативах – лучший ответ как на внешние ограничения, так и на наши внутренние проблемы. Чем активнее граждане участвуют в обустройстве своей жизни, чем более они самостоятельны как экономически, так и политически, тем выше потенциал России», – заявил президент. Разве всё это не про нас? Ефим БРИККЕНГОЛЬЦ P. S. Когда верстался номер, появилась сенсационная информация о наличии в театре... нелегального гастарбайтера! Выяснилось, что в сентябре и октябре текущего года на спектаклях оперного в кордебалете танцевала гражданка Японии, въехавшая в Россию по туристической визе. Это является грубейшим нарушением миграционного законодательства РФ и грозит театру серьезными штрафами, расплачиваться по которым придется из областного бюджета!