В Нижегородском театре оперы и балета им. А.С. Пушкина острый творческий кризис с явно необратимыми последствиями! Непрофессионализм управленческой команды театра оперы и балета им. А. С. Пушкина просматривается буквально во всем. Таковой становится очевиден уже не только публике, театральным критикам, но и даже… специалистам в области соблюдения трудового законодательства! Незаметный фестиваль 28 сентября в театре оперы и балета им. А. С. Пушкина завершился 35-й юбилейный Всероссийский Пушкинский фестиваль оперного и балетного искусства «Болдинская осень». Он обещал стать главным событием театрального сезона. Но, увы, судя по весьма сдержанным откликам, прошел фактически незамеченным! Впрочем, такое положение дел предугадывалось. Мы говорили об этом еще в середине августа, когда стало известно, что фестиваль «Болдинская осень», традиционно проводившийся в октябре-ноябре, в текущем году был неоправданно сдвинут на сентябрь. Результат оказался неутешителен, но закономерен. «Вот, новый поворот!» Не использовав последнюю возможность совершить какой-либо прорыв, не сделав надлежащих выводов, художественный руководитель театра А. Топлов и группа его сподвижников тут же начали… с кипучей энергией готовиться к новому фиаско! Удалось выяснить, что теперь все свои надежды они возлагают на новую постановку балета Петра Ильича Чайковского «Щелкунчик». Премьера приурочена к Новогодним и Рождественским праздникам. «Лучший подарок городу к Новому году сложно придумать, тем более, что Нижний Новгород в следующем году примет звание Новогодней столицы России», – с пафосом заявил А. Топлов. Казалось бы, замысел и впрямь представляется беспроигрышным. Классический русский балет Петра Ильича Чайковского, знакомая всем с детства рождественская сказка, на которую зрители в новогодние дни с удовольствием отправятся семьями. Будет успех – будет касса! Настоящая возможность отличиться. Однако не стоит торопиться с выводами. Кадры решают все Худруком театра А. Топловым уже анонсирована информация о том, что хореографом-постановщиком спектакля утвержден руководитель балетной труппы Морихиро Ивата, художником-модельером – Сергей Пугачев. Не будем гадать, как проявит себя «выписанный» господином худруком из Москвы лауреат премии «Лучший дизайнер свадебных и вечерних платьев» по версии телеканала «Fashion TV Russia» Сергей Пугачев. Но вот от балетмейстера Морихиро Иваты, памятуя о его былых провальных постановках, мы уже не надеемся увидеть ничего хорошего. Вместе с тем в репертуаре театра оперы и балета уже есть прекрасный «Щелкунчик» в постановке заслуженного артиста РСФСР Василия Вайнонена, причем удостоенный восторгов публики и заработавший многочисленные премии. Для чего снова изобретать велосипед? Кого же Морихиро Ивата решил переплюнуть? Скорее всего, Вайнонена, а, может быть, уже самих гениев балетного мира Григоровича или Петипа? Еще и нарушение закона! Но и это, к сожалению, не все. А. Топлов уже успел публично заявить о планах ставить спектакль, хотя никакого приказа к постановке нового «Щелкунчика» нет, никаких контрактов на проект на данный момент не заключено. Получается, пока новый «Шелкунчик» – не более чем грезы А. Топлова и М. Иваты, которые они желали бы воплотить в жизнь? Тем не менее, эти нетеатральные личности удумали выписывать репетиции в рабочее время якобы для оттачивания элементов танца и повышения профессионального мастерства артистов балета. Однако на самом же деле во время этих репетиций Морихиро Ивата ставит свой «а-ля Щелкунчик». Многие в театре заметили абсолютно незаконную деятельность, когда в рабочее время проводятся репетиции, не имеющие отношения к утвержденным планам репертуара театра. «Партизанские репетиции» на театральных подмостках? Вот это уже точно что-то новое! Странно, что на подобные нарушения не реагирует не только директор театра Т. Н. Маврина, но и профильное подразделение правительства области – министерство культуры, которое должно быть в курсе всех этих беззаконных непрофессиональных инсинуаций «организованной деструктивной группы». В нашем представлении достаточно одного только обращения по данному поводу в трудовую инспекцию – и театр нарвется на очередной штраф! Но видимо без позора и скандалов нынешнее руководство работать, да и жить уже не состоянии. Однако с чем же связано стремление А. Топлова и М. Иваты любой ценой поставить собственного «Щелкунчика»? Надеются, что теперь у них все получится и им удастся загладить былые провалы? Или, может, дело в чем-то ином? На смерть театра Худрук театра А. Топлов уже поторопился сообщить, что в спектакле будут применены самые современные технологии. И уже есть информация, что на новую постановку Морихиро Ивата выпрашивает у министерства культуры немыслимые суммы денег с бесконечным числом нулей, видимо, как раз и рассчитанные на приобретение новой сценической техники, лазерной голографии и прочих спецэффектов. Совсем недавно, кстати, вместо Моцарта и Бомарше А. Топлов уже имел возможности подложить дорогостоящие экраны, бассейн и импортный клавесин, который в итоге не влезает в оркестровую яму. Получается, теперь японец, выросший в стране высоких компьютерных технологий, хочет нам подсунуть собственное понимание русского балета? Невольно вспоминаются строки М. Ю. Лермонтова из стихотворения «Смерть поэта»: «Его убийца хладнокровно Навел удар… спасенья нет: Пустое сердце бьется ровно, В руке не дрогнул пистолет. И что за диво?.. издалека, Подобный сотням беглецов, На ловлю счастья и чинов Заброшен к нам по воле рока; Смеясь, он дерзко презирал Земли чужой язык и нравы; Не мог щадить он нашей славы; Не мог понять в сей миг кровавый, На что он руку поднимал!..» Неужели гениальный поэт мог предвидеть, что менее чем через двести лет его слова, обращенные к убийце Пушкина, окажутся актуальными и пронзительными в адрес иностранца, стремительно утрачивающего театр имени Пушкина? А может, тут нет ничего личного, просто бизнес? И понимая, что месяцы их пребывания в Нижегородском академическом театре оперы и балета им. А.С. Пушкина сочтены, А. Топлов и М. Ивата рассчитывают «на дембель» подзаработать на «Щелкунчике»? Даже вспомнить нечего! Подводя итоги «талантливой» двухгодичной деятельности А. Топлова и М. Иваты, хочется вспомнить о многом. Это и навязанные театру и городу мастер-классы Майкла Пола (осень 2019 года), оказавшиеся посмешищем на всю страну. Это и странное мероприятие для детей под названием «Золотой петушок», после которого из зрительного зала долго слышались выкрики «Позор!», и которое имело продолжение, поскольку на концерт «За Русь Святую» Топлов позвал ту же «халтур-бригаду» (как мы это называем), что провалила «Петушка» (Петр Татарицкий и его супруга Евгения Кривицкая). Это и то, что любимый зрителем фестиваль «Болдинская осень» стараниями управленческой директории тетра фактически превращен в «Бабье лето». Все это примеры безграмотного планирования, а свою беспомощность эти деятели научились маскировать, прикрываясь пандемией. Шутка ли сказать, но за последний месяц отменено три спектакля («Иоланта», «Белая акация», «Царская невеста»). Это вопиющий и беспрецедентный случай. И опять причина в COVID-19, как нас уверяет в этом художественное руководство. Но вот вопрос: почему же в других театрах города аншлаги? Даже у предыдущей дирекции за 30 лет, может быть один-два раза спектакли отменялись, но точно не три спектакля подряд за месяц! Не во благо, а во вред Также хочется вспомнить, что за время своего правления, Топлов уволил главного дирижера театра Р. Жиганшина, который сегодня блистает по всей стране, дирижируя мировым музыкальным материалом («Аида» – г. Чебоксары, «Травиата» – г. Казань, опера «Царская невеста» в рамках Международного фестиваля оперного искусства «Viva-опера» – г. Магнитогорск и многое др.). Уволен народный артист РСФСР В. Ф. Миклин (единственный народный артист в театре), партнерами по сцене которого были сама Майя Плисецкая и великий Владимир Васильев. И все это для того, чтобы появилась театральная посредственность и чужеродность русскому менталитету в виде Морихиро Иваты, которому хватило наглости отпраздновать свой 50-тилетний юбилей настоящим фестивалем, названным в его честь. По факту он не сделал ничего хорошего в театре и проработал в нем без году неделя. О его безликом «Корсаре» и «Японских этюдах» мы не раз и очень подробно писали. Надо заметить, что у театра все же был шанс подняться – на короткий срок появлялись талантливые люди. Это Белянушкин Дмитрий и Юрий Медяник, которые сбежали подальше от бездарного худрука А. Топлова. Коллектив театра не раз обращался к министру культуры, высшему руководству области с просьбой вернуть Медяника главным дирижером и даже заменить им профнепригодного Топлова, но Министерство поставило свою резолюцию: дескать, должность не является вакантной, что на самом деле неправда. Должность главного дирижера свободна, а должность художественного руководителя требует срочной замены. Когда театр перестанут позорить? Жаль, что на искреннюю просьбу, сравнимую с криком души большей части творческого коллектива театра, поставившего свои подписи в поддержку Медяника и против Топлова, сильные мира сего не реагируют. Также, говоря о юбилее города, важно заметить, что театр Пушкина по вине Топлова оказался не включенным, не считая отдельных выступлений артистов балета, принявших участие в Гала-шоу празднования 800-летия в постановке Ильи Авербуха. Зато за описанный двухгодичный период Топлов за счет театра выпустил видеоролик на 300 тыс. рублей во время первой волны ковида, а артистам в это время перестали платить за жилье, хотя его квартиру и квартиру Морихиро исправно в полной мере оплачивает театр. Это при их-то астрономической зарплате! Честнее было бы им самим подать в отставку, тем самым перестав смешить страну и уничтожать одну из авторитетных ячеек академического искусства России. В известном спектакле Георгия Товстоногова «Ревизор» два раза звучит фраза «На зеркало неча пенять, коли рожа крива» в исполнении Иннокентия Смоктуновского, только в первый раз в прологе она звучит с веселой интонацией, а в финале – преодолевая рыдание. Нечто подобное происходит сегодня у нас: когда третьего хормейстера (Топлова) из театра им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко назначили художественным руководителем хохотала Москва, а сегодня рыдать приходиться всей культуре, артистам и, конечно же, зрителю Нижнего Новгорода. Все ждут перемен! На таком негативном фоне не представляется возможным поставить к Новому году спектакль, достойный великого произведения Чайковского. Поэтому велик риск, что выделенные на нового «Щелкунчика» бюджетные деньги будут снова выброшены на ветер, а зрители в очередной раз покинут зал в глубоком разочаровании. Конечно, можно дождаться конца декабря и посмотреть: правы мы или нет. Но не лучше ли уже сейчас начинать делать организационные выводы? Они же угробят в итоге все! Признавать свои ошибки сложно. Даже Наполеон так и не сумел признать свою Московскую кампанию поражением, и до сих пор на его могиле в Париже слово «Москва» выгравировано в числе побед. Однако тех, кто приглашал А. Топлова из Москвы в Нижний Новгород, уже самих нет в нашем городе (бывший министр культуры И. Преподобная). Чужие ошибки исправлять проще, поэтому тем, кто сегодня отвечает за направление культуры в нашем регионе, наверное, пора принимать кадровые решения по театру оперы и балета, поскольку нынешнее его непрофессиональное руководство все настойчивее утягивает Оперный в пропасть. Здравый смысл здесь попран давно, а ныне еще и закон начал нарушаться. Ефим БРИККЕНГОЛЬЦ