50 лет назад в горьковских кинотеатрах вышел фильм «Джентльмены удачи» Первый, фактически предпремьерный показ комедии режиссера Александра Серого состоялся 13 декабря 1971 года в московском кинотеатре «Россия». Однако в широкий прокат фильм вышел только через три месяца, при том что за это время он уже успел обрасти легендами, а те, кому посчастливилось побывать на первых показах, вовсю делились смешными фразами и терминами, которым лишь предстояло войти в массовый обиход советских (а потом и российских) граждан. Большинство горьковчан узнало о выходе «Джентльменов» из рекламы, напечатанной в вечерней газете «Горьковский рабочий» 9 марта 1972 года. Там ничего не сообщалось о сюжете, а на картинке можно было увидеть кадр из сцены, в которой Хмырь и Косой, лежа на насыпи, спорят о местонахождении арматурного цеха… Тогда еще никто не знал, что даже спустя полвека после премьеры фильм Серого будет пользоваться неизменной популярностью, в том числе у людей, не живших в ту эпоху, и войдет в число постоянных новогодних комедий. Наоборот, в нынешние времена трудно представить, что в 1972 году у части горьковчан фильм вызвал негодование, а некоторые зрители в знак протеста покидали сеансы задолго до финала! ЭПОХА РАЗРЯДКИ, ВЕНЕРЫ И НОВОГО КЗОТА Для начала надо кратко охарактеризовать эпоху, когда вышел фильм. Непосредственно во время премьеры в Москве проходил XV съезд профсоюзов СССР, на котором Леонид Брежнев выступил со своей исторической речью. Генсек объявил о готовности к нормализации отношений с Китаем, ФРГ и, главное, с США, а также о готовящемся визите президента Ричарда Никсона в Советский Союз. С этого момента фактически началась так называемая политика разрядки международной напряженности, а советские граждане, до того жившие в постоянном страхе перед ядерной войной, наконец смогли вздохнуть свободно. 27 марта с космодрома Байконур была запущена автоматическая станция «Венера-8». Целью миссии являлись посадка на поверхность планеты и первое в истории исследование грунта. На борту находились вымпелы с изображением Ленина и герба СССР. В тот период наша страна являлась безусловным лидером в изучении Венеры и старалась не отставать от главного конкурента в освоении космоса. Кроме того, в марте 1972 года был утвержден проект новой серии девятиэтажных панельных домов 1-464Н, получившей название «Нижегородская». Она являлась вариантом аналогичной общесоюзной серии «брежневок», но имела некоторые отличия в оформлении лестничных клеток, лоджий, торцевых фасадов и др. Первые девятиэтажки начали возводиться в микрорайоне Северном и на улице Березовской, а уже вскоре в Горьком выросли целые микрорайоны из таких зданий. 1 апреля 1972 г. вступал в действие новый Кодекс законов о труде РСФСР (КЗоТ), который пришел на смену старому, утвержденному еще при Ленине, аж в 1922 году. Документ устанавливал 41-часовую рабочую неделю, добавлял новые праздничные дни и новые льготы, в том числе устанавливал право на отпуск по уходу за ребенком с сохранением рабочего места. Новый КЗоТ действовал без малого 30 лет, до 2002 года.А ГДЕ ЖЕ ГРОБНИЦА, ЖЕЛЕЗНЫЙ ЯЩИК И ТРОЛЛЕЙБУС? Привычных ныне рекламных трейлеров и тизеров, из которых зрители узнают примерное содержание будущих новинок, в начале 70-х не было и в помине. Наши земляки в большинстве своем черпали информацию об этом из постоянной рубрики «Кинопремьеры недели» в том же «Горьковском рабочем». Незадолго до начала проката «Джентльменов удачи» там был напечатан короткий обзор фильма, фактически описывавший завязку сюжета. Парадокс в том, что содержание публикации имело мало общего с тем, что народ в реальности увидел на экранах! Процитируем этот текст целиком: «Стояла ночь. Над пустыней взо- шла луна. Возле входа в древнюю усыпальницу дежурил сторож. За его спиной послышался шорох. Старик обернулся, но не успел ничего увидеть, потому что его схватили, повалили, связали, засунули в рот кляп. Жулики вступили в усыпальницу. Жидкий свет фонаря выхватил из темноты каменный свод, гробницу, дощатый стол. В углу – железный ящик. «Доцент» достал из кармана связку отмычек, покопался в замке, и дверца ящика распахнулась. Тускло блеснули золотом древний боевой шлем, кольца, монеты. Так у археологической экспедиции № 13, руководимой профессором Мальцевым, был похищен уникальный шлем Александра Македонского. Профессор Мальцев, случайно видевший и запомнивший жуликов, неожиданно встретил одного из них в троллейбусе в Москве. По его мнению, это главарь шайки по кличке Доцент. Преследуя его, профессор приходит к детскому саду…» Как известно, никакой древней усыпальницы в фильме не было, как и сторожа, железного ящика, колец и монет. Шлем Доцент с сообщниками похитили из палатки, но сам момент кражи не показан. Профессор Мальцев жуликов в глаза не видел, узнав о них только в милиции от полковника Верченко, а человека, похожего на главаря, он встретил не в троллейбусе, а в автобусе! В чем причина такого казуса, остается только гадать. Вероятнее всего, в Горьковский кинопрокат из вышестоящих инстанций по ошибке отправили не релиз самого фильма, а фрагмент его рабочего сценария. Иными словами, альтернативный вариант завязки сюжета, который во время съемок был существенно переработан. «ПОСЛЕ СЛОВА «ПАДЛА» Я ВЗЯЛ ВНУКА ЗА РУКУ И ПОКИНУЛ КИНОЗАЛ» Большинство зрителей восприняло комедию с полным восторгом. «Джентльмены удачи» неизменно собирали полные залы, полностью затмив собой другие премьеры, вроде «Кочующего фронта» и последних частей эпопеи «Освобождение» (на них горьковчан загоняли буквально силой, по разнарядкам). Касса была столь большой (народ ходил на сеансы по два-три раза), что вместо двух недель Горьковский кинопрокат демонстрировал это кино больше месяца, с 14 марта по 24 апреля! Последними показ закончили кинотеатры «Искра», «Юность» и «Охотник», в котором посмотреть комедию можно было даже ночью – в 00:30. При этом наибольшей популярностью она пользовалась у людей среднего возраста, молодежи и школьников. В Горьком сразу же возникла невероятная мода на подражание героям картины. К примеру, школьники стали обычной шариковой ручкой рисовать себе на руках и груди «наколки», обзывать друг друга «редисками» и «Навуходоносорами» и даже «селиться» на время (в период прогулянных уроков) в заброшенных домах! Но картина вызвала восторг отнюдь не у всех взрослых. В редакции газет посыпались гневные письма читателей, возмущавшихся фильмом, который, по их мнению, прославлял блатную романтику. «Уважаемые товарищи, здравствуйте! – писала инженер-технолог авиазавода номер 21 И. Банникова. – Недавно мы всей семьей посмотрели фильм «Джентльмены удачи». Какова была наша – моя и детей – реакция на эту кинокомедию, я пишу ниже. Вечер. Все уже пришли. За закрытой дверью детской комнаты возня, говор, смех – дети играют… Что меня насторожило вдруг? Чей-то голос шипит: «Пасть порву!», «Редиска!» Что это? Как играют дети? Открыв дверь, я увидела по пояс раздетого сына, сидящего на столе, неестественно подергивающего головой, губы при этом странно кривились. Все руки и грудь были разрисованы шариковой ручкой. – Мама, канай отсюда!» Гражданка возмущалась, что бандиты в фильме показаны «бедненькими», «добренькими», способными к самоперевоспитанию. Показ «Джентльменов» в кинотеатрах, по ее мнению, должен был сопровождаться ограничительной надписью «Дети до 16 лет не допускаются». И. Банниковой вторил пенсионер В. Слободин: «Увидев в рекламе надпись «комедия», я поверил и решил сходить на нее с 12-летним внуком, – писал он. – Что плохого может быть в комедийном жанре, где только смех, юмор и сатира? Так наивно полагал я – и ошибся… Сюжет фильма, прямо скажу, примитивный и глупый. Ну как мог внешне похожий на матерого бандита советский человек втереться в доверие к его дружкам, которых он раньше в глаза не видел? Но это, товарищи, полбеды. Услышав в устах персонажей грубые и вульгарные словечки (там и до площадной нецензурщины недалеко), я долго не мог поверить, что в нашем советском кинотеатре это все демонстрируют! А после слова, извините, «падла» я взял внука за руку и покинул кинозал. Разве мало нам грубой ругани в транспорте, в толчее на базаре, в подворотнях, чтобы нести все это в кино, простите?» «НЕТ, ЭТО НЕ ФИЛЬМ О РОМАНТИКЕ ВОРОВСКОЙ ЖИЗНИ» Указанные товарищи были не одиноки в своем негодовании. Законченный еще летом 1971 года фильм сперва не решались выпускать в прокат именно из-за обилия блатного жаргона. Однако потом «Джентльменов» показали министру внутренних дел Николаю Щелокову, который при просмотре чуть не умер от смеха, а затем и Брежневу. Тот тоже посмеялся и заметил, что «блатные термины» совершенно безобидны, любой мальчишка сейчас знает куда больше «крепких слов». Ну а «Горьковскому рабочему» в итоге пришлось напечатать подробный комментарий от редакции, раскритиковавший самих недовольных. Автор приводил в пример комедию «Бриллиантовая рука», которая тоже содержала жаргонные словечки (такие как «хаза», «ксива»), а также популярные фильмы «Берегись автомобиля» и «Остров сокровищ». Ведь их создателей при желании можно было обвинить в популяризации угонов автомобилей, пропаганде пиратства! «Нет, это не «фильм о романтике воровской жизни», он даже не о поисках золотого шлема Александра Македонского, это не вестерн, подобный трюковой истории о том, как «наши» отбили у «ихних» корону русских царей и водрузили ее под стеклянный колпак (как известно, такой метод подачи киноматериала сильно пошатнул репутацию «Неуловимых мстителей»). Авторы кинокомедии пошли по другому пути, и получился хороший фильм, смешной, добрый и вместе с тем серьезный», – отмечала газета. Но насколько этот фильм оказался хорош в действительности, автор материала – журналист Герман Трефилов – тогда еще даже не подозревал! Факты о фильме ● Маршрут № 89 (площадь Ногина – улица Герасима Курина), по которому ехал Трошкин, существовал на самом деле, но в том месте, где снимался эпизод посадки героя в автобус (улица Удальцова, 3/8 и 3/9), никогда не проходил. Интересно, что точно такой же светло-серый ЛиАЗ 89-го маршрута попал в кадр другой комедии – «Иван Васильевич меняет профессию». Он стоит на остановке в тот момент, когда режиссер Якин с любовницей едут на кабриолете к дому Шурика забирать перепутанный чемодан. ● Съемки фильма проходили с декабря 1970-го до апреля 1971 года в Москве и Самарканде. Евгений Трошкин жил в доме номер 49 по проспекту Вернадского. А вот сцена, в которой он садится в автобус, снималась возле новостроек на улице Удальцова, причем остановка была смонтирована специально для фильма: на самом деле там был дворовый проезд! ● Некоторые автомобили, показанные в фильме, на тот момент являлись новинками. К примеру, белое такси ГАЗ-24, на котором Лжедоцент с подельниками катались по столице в поисках «мужика в пиджаке» и дерева, было из самой первой партии данных машин, поступившей в столичные таксопарки в 1970 году. Проехаться на таком таксомоторе еще было в диковинку, в основном клиентов обслуживали старые добрые ГАЗ-21Т. То же касается автобуса ЛиАЗ-677: Трошкин едет на нем на работу и встречает в салоне профессора Мальцева. Конвейерная сборка этой модели стартовала только в июне 1970 года, за полгода до начала съемок, а большинство маршрутов все еще обслуживалось старыми автобусами ЛиАЗ-158. А вот УралЗИС-355М с надписью «Цемент» (переделанный из молоковоза), напротив, к новинкам не относился. Машина была снята с производства в 1965 году, за 7 лет до выхода фильма. ● Весь фильм снимался зимой, что и стало причиной явных нестыковок в хронологии сюжета. Когда милиция берет шайку Доцента в частном доме, вокруг лежит снег, а сам жулик одет по-зимнему. Между тем действие картины завершается утром 1 января, сразу после празднования Нового года. Таким образом, даже если допустить, что зима в Москве началась очень рано (в конце октября), получается, что все события, показанные в фильме, уложились максимум в два с половиной месяца. За это время успели допросить жуликов, провести с ними все следственные действия, потом осудить и этапировать в места заключения, затем спланировать и провести операцию по «подсадке» к ним Лжедоцента с последующим побегом, поездкой в Москву и т.д. Понятно, что в реальной жизни такое было невозможно. ● В фильме есть несколько нестыковок, но самую явную из них можно увидеть в сцене, когда зэки входят в камеру и видят там сидящего в угрожающей позе Лжедоцента. Старший лейтенант Славин предварительно инструктировал его, что лучшим местом считается койка возле окна. Однако там почему-то лежали вещи мелкого жулика Василия Алибабаевича, а не Николы Питерского, который вроде бы являлся в камере главным авторитетом! Режиссер Александр Серый, ранее сам сидевший в тюрьме и прекрасно знавший «традиции», видимо, сознательно пошел на этот шаг. Ведь в противном случае еще не вошедшему в криминальный образ Евгению Ивановичу пришлось бы сразу вступать в разборки с матерым уркой (а за «петуха гамбургского» пришлось бы ответить по понятиям), и такая сцена получилась бы не столь смешной! ● По сюжету Трошкин едет на автобусе до универмага «Москва», где его выследил профессор Мальцев, а потом заходит в детсад. На самом же деле это здание находится буквально в паре сотен метров от дома героя – на той же улице Удальцова. Другие эпизоды тоже имели слабую привязку к местности. Например, «мужик в пиджаке» стоит на площади у станции метро «Красные ворота», а растопыренное дерево совсем в другом месте – на улице Пречистенке. Что касается съемок в Узбекистане, то, согласно сюжету, там, в отличие от столицы, было не по-зимнему тепло. И такое действительно бывает: даже в декабре в Самарканде может быть до +15 градусов. Сцена в тюрьме (встреча Лжедоцента с подельниками) снималась в СИЗО города Каттакургана, а дача профессора археологии – в известном дачном поселке Серебряный Бор. Там же находилась прорубь, в которой Доцент спрятал шлем. А вот дом, в котором жила шайка (на пересечении Старопименовского и Воротниковского переулков), действительно был предназначен под снос и горел вполне по-настоящему.