ЭТО НЕ ПРОГРЕСС, А ДЕГРАДАЦИЯ! Дело в том, что результатом трехлетней деятельности Алексея Трифонова в должности художественного руководителя Нижегородского театра оперы и балета стало выдвижение трех лучших его спектаклей (средненькие же не выдвигают) на национальную театральную премию России «Золотая маска». И что? Эти, по мнению Трифонова, лучшие спектакли не прошли даже предварительный фильтр – конкурсный отбор, были отсеяны, как не представляющие художественной ценности, и в списках номинантов не значатся от слова «совсем»! Конечно, г-н Трифонов и его защитники оправдывают происходящее ныне в театре имени Пушкина тем, что на сценические эксперименты в оперном ходит зритель, «новации» замечают и даже иногда отмечают премиями. Однако и в Кунсткамеру, чтобы «полюбоваться» уродцами, всегда приходит множество посетителей, и даже у запрещенных из-за отвратительных откровенных сцен низкопробных эротических фильмов, как известно ему лично, находится свой зритель. Так что наличие зрителя еще не доказательство качества классического искусства! Между тем государственный академический театр – это не развлекательная площадка, а созидательный вид искусства, культурное лицо Нижнего Новгорода. О том, что художественный уровень спектаклей в театре не растет, а скорее даже падает, в сообществе «Фан-клуб Нижегородского театра оперы и балета» пишут сами зрители: «Нет никакого подъема, кроме «Пиковой дамы». Не надо выдавать желаемое за действительное». Впрочем, даже «Пиковую даму» вряд ли можно назвать прорывом. Ведь это старый спектакль, 2007 года, позаимствованный у Большого театра, в чем Трифонов и признался. На вопрос обозревателя «Российской газеты» Ирины Муравьевой о премьере «Пиковой дамы»: «Почему решили перенести готовый спектакль 2007 года, а не ставить новый?» – Трифонов ответил: «У нас с Большим театром хорошие, теплые отношения, и это история давняя. С 1937 по 1943 год в нашем театре работал Борис Александрович Покровский: он был главным режиссером и художественным руководителем, уже отсюда перешел на работу в Большой театр. Когда мы с Владимиром Георгиевичем Уриным обсуждали сотрудничество, возникла идея перенести какие-то спектакли на нашу сцену. Решили сделать «Пиковую даму», потому что мы с Дмитрием Синьковским как раз думали ее ставить, а спектакль Фокина я знаю, помню: визуально он очень петербургский». Скептики, однако, считают, что на самом деле «Пиковая дама» была перенесена в Нижний Новгород просто потому, что Трифонов раздобыл списанные Большим театром декорации спектакля, который в Москве прошел всего четыре раза. И даже если на фоне остальных «шедевров» Трифонова этот перемещенный спектакль показался зрителям успешным, назвать его прорывом точно нельзя. Между прочим, весной 2022 года театр по руководством все того же Трифонова впервые в истории получил-таки «Золотую маску» – за создание оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро». Была присуждена специальная премия жюри в номинации «Музыкальный театр» – «За творческую смелость и командный дух». Признание, конечно, специфическое, но хоть так. При этом Трифонов пришел в театр в феврале того же года, то есть тот спектакль даже вряд ли можно назвать его детищем. Скорее, там предшественники постарались. А через три года работы – полный провал! Таким образом, налицо не прогресс, а регресс театра под руководством Трифонова. Что же до аншлагов на некоторых спектаклях, так это достигается по большей части за счет высокозатратной рекламы, дорогущих декораций и приглашенных за очень солидные деньги звезд. А работники театра потом жалуются, что у них зарплаты уменьшаются! Уже само по себе обращение коллектива театра в профильное министерство культуры, где прямо указано, что художественное руководство театра некомпетентно, отмахивается от проблем, которые обозначают работники, – свидетельствует о том, что работа Трифонова в должности художественного руководителя вовсе не является безупречной. Наоборот, к нему накапливается все больше вопросов! Например, почему даже в Год защитника Отечества в репертуаре театра совсем мало спектаклей патриотической направленности, зато много опер на языках недружественных стран? У Трифонова возникают конфликты с режиссерами (причем режиссеры эти – с мировым именем), а теперь претензии к нему появились и у трудового коллектива. Люди жалуются, что им недоплачивают. А ведь в прошлом году, согласно информации с сайта zakupki.kontur.ru (раздел «Закупки ГБУ культуры Нижегородской обл. «Нижегородский государственный академический театр оперы и балета имени А. С. Пушкина»), театром только на декорации для «Пиковой дамы» было потрачено свыше 14 миллионов рублей. Примерно столько же стоили костюмы для этой постановки. Еще миллионов в 20 обошлись «шедевральные» декорации для спектакля «Любовь д'Артаньяна» (речь об уродливом деревянном коне). Интересно, что закупки дробят на несколько этапов и все они делаются у единственного поставщика! Вполне возможно, что в неизвестном направлении г-н Трифонов на сей раз убыл как раз потому, что боится отвечать на вопросы, которые ему могут задать в областном министерстве: сказать-то нечего. Вот и решил отсидеться где-то на стороне, пока все не утрясется само собой. Но нет, на сей раз уже не утрясется! Вопросы заданы, и отвечать на них придется. Между тем совсем скоро у Трифонова заканчивается срок контракта с нижегородским театром. Именно сейчас решается вопрос, продлевать контракт или нет. В такой ситуации по-страусиному прятать голову в песок – не самая лучшая позиция. Сам худрук желает продолжать работу в нижегородском театре, у него там громадье планов. В одном из недавних интервью он вообще дал понять, что рассчитывает поработать в новом здании театра, для которого еще даже эскизы не утвердили. То есть думает надолго задержаться в нашем городе. Но получится ли? Может статься, что работодатели Трифонова наконец поймут: его приглашение было ошибкой, которую еще не поздно исправить. А поводов и реальных причин для этого – хоть отбавляй!